最近很认真的回顾了《闯关东》《大宅门》《青岛往事》《北平无战事》这几部电视剧，里面的主人公朱开山、白景琦、满仓等人，他们的所作所为带着丰满的时代特性，也有浓厚的个人特征，也正因为成功塑造了这些鲜明的人物形象，这几部影片成为了电视剧史上的经典作品。因此，如何树立人物形象，是编剧工作的最重要部分。
在影视作品中，人物形象是通过人物所经历的事件来体现的。事件和人物形象的关系是：事件树立人物形象。把不同的人扔到同一个环境中，每个人的反应都不同，这是由人物自身特性决定的。
以下就和大家分享从五个方面设置故事障碍来考验人性的方法。
权
夺权斗争残酷又激烈，很多古装片都是走这个路线，最有名的算是《琅琊榜》。
《琅琊榜》有两条主线：
1、洗冤----林殊要为他的忠心护主却被冤枉的赤焰军洗冤。
2、夺权----两位王为自身私利夺权，一位王为给百姓安稳生活夺权。
剧中所有的事件，都是紧紧围绕这两个主线服务，夺权斗争残酷激烈，手足相残，滥杀无辜，鱼肉百姓。为了一个权字，人性中最阴暗的部分悉数展现，人已不成人，人已成魔，心里早已没有了爱，没有了家，在毁灭的道路上越走越远。
性
典型类别有：三角性、三角爱、同性恋。
前三年现代题材家庭剧最多的就是三角恋，小三问题已经发展成了普遍的社会问题，严重影响了社会的和谐，成为现实主义编剧笔下最丰厚的写作内容。
同性恋，持明显的甲乙两方，甲方观点不支持，也是目前社会主流的思想，尤其老一辈人不能接受，乙方观点支持，甚至有些地区已经纳入法律许可的范围。
爱情是人生中重要且美妙的部分，对爱情观点性观念的描写，属于普遍题材，是任何社会阶层任何国度的人都能理解的主题。性的美好能让爱升华，生活和谐，反之，性的压抑，会造成不安、暴力等各种不和谐因素。
作为编剧创作，有两种表达方式任你选择：
一种是明确立场：例如同性恋题材，编剧立场如果不支持，写作方向应偏重于描写父母的担忧、未来社会人口结构的问题等。
编剧立场如果支持，写作方向应偏重于思想解放、活出自我，遵循内心，爱是包容。
另一种是摆出甲乙观点，任观众评判：写作方向是把两种做法的优缺点悉数展现，让观众根据自身的文化水平、生活环境、道德修养不同去评判，给那些正处在十字路口需要选择的人以启示。
钱
人的衣食住行都需要钱，吃饱就好，还是吃香喝辣，是人对生活的不同选择，代表了切身利益。人性，是追求更高更快更强更好。道德修养又告诉我们什么该拿什么不该拿。然而很多人在钱面前就把持不住，失去自我，忘记初衷了。
举例：电视剧《青岛往事》
满仓：没钱时候，朴实，赚到一点钱了，不急着要，留着发展，中产了，不盲目扩大，带着队伍保持稳定，很多人劝他可以扩大可以和外国人合作，可以成规模，不合作，把钱留着救越来越衰败的大哥。
满仓的结拜大哥这个人物：没钱时候，四处找机会，赚到一点钱了，赶紧扩大，赚钱稳定了，马上提出分家，怕兄弟们阻碍了自己的发展，和日本人做生意出卖兄弟，无恶不作，成为首富了还不满足。
整个《青岛往事》剧中，满仓大哥这个人物，围绕一个钱字，就塑造的立体丰满。
生死
最典型的是谍战片和抗战片中被敌人抓到之后，是否为了保命而出卖自己的同志。
任何人面对生死人性本质暴露无遗。
恶境
恶劣环境最能考验人性的软弱。前几天听到行动派琦琦分享的创业家们徒步隔壁三天的感悟。
琦琦是个身高一米五多的姑娘，平时也基本不锻炼，身体素质一般，按照身体情况分析，导师认为她就不要参加徒步隔壁的活动了，肯定是完成不了的。琦琦决定挑战一下自己，走上了戈壁之路。
队伍中有健身达人，有硬汉，有看起来身体素质超级好的人，最后他们都走在了琦琦的后面，回来之后基本上所有人脚上都有水泡，要一个月时间体力才能彻底恢复。而琦琦跟没事人一样，回来还活蹦乱跳，颠覆了所有人的预期。
每个人的体能极限其实不差特别多，到了极限区，能不能往下走，就不是身体决定的了，而是个人意志的支配。红军长征就是典型的案例。为什么琦琦能这样？
主要依赖于琦琦平时上的诸多课程，有丰富的知识积累。过难走的路时，琦琦使用了学瑜伽时候的步伐；腿脚麻木到不听使唤时，琦琦使用了零极限的方法，不停把自己归零；精神困倦时，听音乐，张惠妹的各种舞曲；欣赏隔壁的风景，移情，调频，想象这些大山几万年就这样被沙尘暴吹拂都依然挺立，自己就是大山本身，所以自己也能经受这样的吹拂。而这些知识的积累，都打造了琦琦拥有坚定的个人意志，从而可以脱颖而出，突破自我，达到更大的成就。在影视剧中，观众要看的，就是角色这样的选择和转变，看的就是角色的坚定，拥有坚强的人性。
人物形象的塑造，人性的考验，只要使用其中一点展开，给这个人物所有的故事情节设置都围绕这个主题，一层层的叠加积累，人物就会不断被推升，或更高尚或更险恶，从始至终展现统一的人性。有时候我们看片会感觉角色一会儿这样一会儿那样，有点分裂有点莫名其妙，就是人物内在人性定位不准确造成的。
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