北京最好的季节来了，
故宫博物院昨天一次性发布了七大展览，
十足吊起了围观群众的胃口。
打头阵的赵孟頫（fǔ）书画特展，
昨天已经正式与大家见面啦。
书法超迈唐、宋，承续“二王”，
绘画开启了文人画的新时代，
《富春山居图》作者黄公望是他学生，
乾隆皇帝是他宇宙第一脑残粉。
他的作品有多出名，从画面上有多少印章和题跋就能知一二。
严丝合缝，强势围观（求人和马的心理阴影面积）
题跋比正图长NNNN倍
还有天上飘满黑字红印的山水
收藏家们每得到字画佳品，
总爱盖个印、写点字，
留下点自己的痕迹，
一些精彩的题字还能为作品本身增色不少，
后世也可以通过这些痕迹，
推断出字画的传承脉络。
大多数收藏家还是比较克制的，
题跋不会直接写在原纸上，
而是接续在纸张头尾。
盖印通常都盖在边角不起眼处，
不太会用显眼的大印。
比如这样
爱是克制，喜欢就是放肆。
有一位赵孟頫的脑残粉——乾隆皇帝，
他在书法上专师赵孟頫，
本人又是个印章狂魔，
有印章1000多方，常用的有500多个。
赵孟頫的多幅字画上，
都有他老人家的朱印和“墨宝”。
先来看这幅开启元四家画风的代表之作，
赵孟頫的这幅《水村图》。
引首“清华”二个大字是乾隆帝御笔亲题，
光是在自己的题字上就盖了四个章。
画面右上角也有乾隆扎眼的大方印。
光有印章还不够，
旁边一串绵延整幅画卷的题字，
也是乾隆的御笔哦！
《水村图》描绘的是他朋友隐居地方的风光，
那里有江南山村水乡的平远小景。
沙丘低峦，疏树荒村，渔舟出没，
远山近物均在烟雨之中。
然而被后世加上了这么多印章和题字，
原本开阔舒朗的水墨瞬间变得拥挤不堪。
赵孟頫复古画法的代表作
《鹊华秋色图》被加戏加得更加可怕
地平线上，矗立著两座山，
左侧的“鹊”是济南郊外的鹊山，
右侧的“华”则是附近的华不注山。
平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。
绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。
整个画面洋溢着牧歌般的恬静气氛。
除了……天空上密密麻麻的字和印，
仿佛乌云压地，
原本的留白被填得不能再满，
那股秋高气爽的意境也被稀释了。
乾隆还对自己的字有着谜之自信，
就喜欢在偶像的作品上题字，
他的字和赵孟頫的字呈现在同一张纸上，
实在是一种残酷的对比。
左侧为赵孟頫自题，右上方为乾隆御笔题字。
赵孟頫的书法
华美而有骨力，流利而不甜腻；
既有精致典雅的“富贵气”，
又不失清新潇洒的“山林气”。
乾隆的字没有学透赵体精华，
圆润有余但坚挺不够,
显得绵软而缺乏力度，
被嫌为“形似胖昏鸭”。
这些本不属于字画的额外的痕迹，
仿佛一片密密麻麻的弹幕，
割裂画面，破坏本身的意境，
严重干扰了后人欣赏字画。
如果赵孟頫知道自己的心血之作
被小粉丝加了这么多戏，
还不得气活了。
还是看看“去弹幕”版的字画洗洗眼吧！颜值瞬间升了十倍！
去掉多余的印章和题字，
画面变得清爽干净，
人物、动物画背景不再狭促，
风景画的空间感一下变得开阔，
显得自然和谐、意境悠远，
这才是真正的赵画风貌。
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