【音巢音乐】|让修辞来拯救你不完美的歌词(下)

修辞上篇详细介绍了押韵、比喻、顶真、对偶、排比,接下来带来其他五种修辞手法,如果你能巧妙运用,一定能改变你作词的不完美。

6.叠音

所谓的叠音是指运用两个字形、字音相同的字组合在一起,以描摩事物、增强音乐感的修辞现象,也叫重言。

早在古代汉语中,就有这种辞格,在《诗经》中比较普遍,因为《诗经》中的国风是民间歌谣,喜欢用一些叠音字来拟声、描绘事物等等,朗诵起来非常富有乐感,如“关关雎鸠”、“杨柳依依”、“鸡鸣喈喈”、 “雨雪霏霏”等。

可以说,上古时期的叠音词除了少量的拟声词以外,都是形容词;现、当代的叠音词一般都是作为形容词使用,你们的琼瑶阿姨就是超典型的叠音词爱好者!电视剧《情深深雨蒙蒙》“情深深,雨蒙蒙,多少楼台烟雨中。”

7.反复

所谓的反复就是部分词语或者某些句子的重复,其主要目的是加强音乐节拍、突出主观思想、强调个人情感、表达强烈感情。在歌词创作中用得最多的要数反复修辞格,因为歌曲是用来演唱的,为了便于人们记忆,大量使用反复,让同一词语、同一句子或句群重复出现。

如经典老歌《相约九八》:来吧,来吧,相约九八。来吧,来吧,相约一九九八。相约在绿色的春风里,相约那永远的青春年华,心相约,心相约, 相约一年又一年,不论咫尺天涯。”

著名修辞学家倪宝元先生认为,恰当使用反复可以强调重点,突出重点,可以抒发强烈的感情,也可以增强叙述的条理性和生动性,加强节奏感。

8.顶真

所谓的顶真,是中国古代传统修辞方式,来自民间,是用句结尾的词语作为下一句的开头,句子首尾连贯,流畅自然,富于趣味。

如民歌《山不转水转》“山不转那水在转,水不转那云在转,云不转那风在转,风不转那心也转……”以及带有民歌色彩的《大花轿》: “太阳出来我爬山坡,爬上山坡我想唱歌,歌声唱给我妹妹听,听到了山歌她笑呵呵。”

在很多流行歌曲中,也大量使用这种修辞方式以增强语句的感染 力,如《记事本》:“爱得痛了,痛得哭了,哭得累了……”这些歌曲,词句连贯,层层递进,具有文字上的意趣,既是叙事,也是抒情。

9.拟人

所谓拟人,就是有意识地把某些事物象对待人一样去描述,是事物的人格化,也叫比拟。

如周杰伦演唱的《东风破》“一盏离愁,孤单伫立在窗口。一壶漂泊,浪迹天涯难入喉。”在此,“离愁”和“漂泊”是抽象的东西,看不见,摸不着,拟人化以后,事物就显得生动可感了,使我们对离愁和漂泊有了更加形象、准确的认识。拟人是很常见的修辞方式,这里为节省篇幅起见就不再举例说明了。

10.化用

所谓的化用,就是在创作中改变古典诗句、词句的某个部分,或者古代神话、传说、故事 等,恰当地运用于自己的作品之中,以帮助表达情感或者增强气氛。

如《发如雪》中“繁华如三千东流水,我只取一瓢爱了解,”就化用了“弱水三千,吾只取一瓢饮。”弱水三千始见于《西游记》,但“任凭弱水三千,我只取一瓢饮”则始见于《红楼梦》,以后一般用这句话表示对爱情的忠贞。这里把“繁华”喻为“三千东流水”,主要是强调主人公对爱情的专一。

在《发如雪》这首歌中,有句“只恋你化身的蝶”,是化用梁祝化蝶双飞的传说,说明主人公对恋人的感情永远不会改变,哪怕对方香消玉碎。

李宇春演唱的《蜀绣》有这样的句子:“看铁马踏冰河,丝线缝韶华,红尘千帐灯,山水一程风雪再一程 ”,就化用了陆游“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”的诗句,铁马冰河指代战乱。丝线逢的本是绣品,这里却说缝的是韶华,因为古代女子每天边刺绣边思念出门在外的丈夫,她们在一年年的等待中逐渐老去。

一首好的歌词,应该“入曲可唱,离曲可赏”,让歌词既具有诗性的美感,也同时能够成功流传好的歌词。应该具备文学形象之美和韵律节奏之美,因为歌词是用于演唱的,是通俗文学,要能够为大众所接受,就要利用修辞手法,来更好地传递信息,表达思想情感,才能够新鲜生动。

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