如今，剧本杀行业似乎很难听到新故事了。在网络上，“剧本杀倒闭”“剧本杀倒闭日记”关键词下的相关笔记超过1800+篇，剧本杀行业遭遇寒冬，从“十步就是一个剧本杀店”，到同行群里每周都能看到1-2家转店的，剧本杀开启“闭店倒计时”。
2016年，《明星大侦探》的热播将剧本杀带入大众的视野，但经过7年发展，剧本上行业仍处于“野蛮生长”的早期阶段。
剧本杀为什么能吸引无数玩家前仆后继？
1、场面话版本：吸引玩家的同时，较低的开店门槛吸引了大批创业者入局；
2、讲人话版本：最开始是新奇，中期是可以结交更多的朋友（人嘛，始终是群居动物，总得找点乐子满足自己的社交需求），到后来就是自己开店入坑，自己给自己找了一个工作（工作不好找，还不如自己整一个自己的生意，结果人都亏麻了）
剧本杀的门槛低到了尘埃里，随便两三个人租个门面几万块钱就可以干了，一个这么低门槛的生意，开店的老铁还指望能赚钱，也不知道这些老铁是家里有矿呢，还是为了给社会做贡献。
而且剧本杀行业长时间处于鱼龙混杂的“草莽”阶段：没有行业规范，恶意竞争，盗版泛滥，剧本质量层次不齐，玩家的感官越来越差。剧本杀开启了闭店倒计时是必然现象。
01、剧本杀是怎么杀死剧本杀的？
“十步一店”是剧本杀行业曾经“繁荣”的状态。
以成都市中心某剧本杀集中地为例，一栋楼里边本来就已经有七八家剧本店，还不断的有新店开业，新店唯一的套路就是打价格战，有些新店200块钱一车，平均下来一个人三四十块钱，短时间内客流量很大，当时那个区域内的七八家老店也都被胁迫参加活动，但后来那些店全部倒闭。
第一个总结来了：
在低价竞争的过程中，剧本杀门店不断贴钱吸引玩家；冲着低价来吸引来的玩家大部分都是捡便宜的，很难留存；另一方面，DM是赚提成的，一车200块钱，DM能拿到的提成少，自然不会好好带本，最终导致DM加速流失，一家剧本杀店最重要的就是店面环境和DM，这就形成了一个无解的闭环。
另一方面，剧本质量越来越差，现在行业很多流水线作者，一些大的作者只写框架，小作者往里面填内容，机制作者写机制，演绎作者写演绎，已经形成了一个标准的产业链，发行在做的流水线剧本，他们的经营策略是以量取胜，‘瞎猫碰到死耗子’，十个本只要有一个爆款，那就赚了。
第二个总结来了：
店家作为食物链最低端的，是没有话语权，现在就是好的剧本供不应求，最后变成门店花钱，但还得舔着给发行花钱。
发行方认为不断攀高的各种成本，如果发行再不断发烂本收割店家，最终吃亏的是整个产业链。
基于前2个总结，XDM看明白了剧本杀行业产业链畸形了吧。除此之外，高玩对新手玩家的逼退、剧本杀行业的强监管等等也是剧本杀“死的透透”的原因。
行业监管一方面对野蛮发展的的行业打击很大，另一方面也在帮助行业往更规范化的方向发展，相当于从政策层面上给一些设置一个行业门槛，先把那些只是有钱不是特别会做的人刷掉，这样对整个行业来说实际上是好事。
剧本杀从业者们也在不断寻找新的可能性，VR剧本杀、全息剧本杀应用而生，除此之外，还出现话剧、儿童剧本杀、文创剧本杀等新形式。
不过，目前剧本杀仍未找到最正确的版本答案！
02、 剧本杀的未来
我个人认为剧本杀是没有未来，过低的门槛，相互的压榨，甚至沦为“色情的温床”（这个不能讲），它只是一个昙花一现的娱乐方式，在娱乐历史里，它的寿命会是最短的一种娱乐方式。
太多的细节我不能明说，你们懂就行了
散会吧XDM，我是老傅，一个文旅圈OG。
