昨天看完《冈仁波齐》出来后，一个在做纪录片的友人很是反感，觉得该片人物没地位塑造也不成功，连个正脸特写镜头都不愿意给，故事太过于平淡，制造的事故太假。
当时我倒觉得还好，首先有可能刚从西北那么贫瘠而荒凉的地方回来，那些纯洁的灵魂都还印在内心，什么也没有的地方也没有那么多潜规则，而大自然鬼斧神工的匠作让人站在三十度的骄阳下依旧可以远眺远处的雪山之巅。
于是对于友人的言辞我保持了沉默，因为我觉得这片子还成啊，毕竟我当它真的是纪录片，甚至镜头里大家开始上路的那一刻有些许的感动。甚至觉得朴树的音乐是最弱的部分，因为它有太多当代的痕迹，不过音乐本身还是挺好听的，但远不及那群人在那种环境下一切众生的渺小。
在仅剩的残存的电影意识里似乎好像还记得记录片就是记录真实。意大利新现实主义的口号不就是把摄影机搬到大街上去吗，就是要这些非演员的人记录它们最真实的一切，要是都去讲故事那剧情片好啦，为什么叫纪录片，很多之前跟某纪录片老师聊天，他说纪录片就是将摄影机隐藏掉，让画面中的人物不知道摄影机的存在，这样的镜头和画面才是最真实的不造作的，于是他花了三年用多数隐藏的机位拍了赫赫有名的小人国。而如今值得庆辛的是他学生的学生依旧选择了喜爱的纪录片导演做为职业，对呀，我多么佩服那些选择自己喜欢的东西作为自己职业的人，其实每个人似乎都有自己喜欢的事物而往往我们不敢承认，因为它渺小，它不足以养活我们，它甚至不足以让人们来称赞它，于是我以及无数个我们都不敢称其为自己喜欢，甚至都不敢承认自己喜欢，当我体会这一点之后那些高大上且牛逼的东西也不会出现在我所喜爱的话语中，因为我不需要你们来给我做这华而不实的外衣，但我也不想披着麻布曝露在众人鞭挞的目光中，于是沉默。
而如今你选择了自己喜欢的行业，多么难得啊，我多么为你高兴呀，你喜欢的还能养活你自己，虽然刚起步，但是看着喜欢纪录片这个行业的年轻人们却被这个浮躁的社会化的追求效益的时代所迷惑，我不知道该如何是好，是，有时为了收视率、为了有爆点、为了看起来更精彩，我们会去伪造选择性制造纪录片的故事，所有的一切都是我们自己制造的，我们经过再剪辑的重新塑造一个时空让大家看的爽一些。这是从业者被迫的吧。但是这些还是你当初喜欢纪录片的原因吗，那些拍摄最真实的记录我们看不到的一切的事物的纪录片还是纪录片吗？这也许也是好多纪录片不能被大家看到的原因吧。那些血淋淋的现实那些细腻的生动的人事物那些黑暗下的一切。有这帮人愿意为我们记录下来，愿意为后人留一些真实在还没有时光穿梭机的时候。
虽然镜头再大也是有矩的，片子在长也是有时间限制的，所有可以放进去的素材也都是经过筛选导演的视角，剪辑师的节奏，录音师的听觉，就像我们好些人一起经历了一个旅程，但是每个人的感受是不一样的，因为你们每个人走的路都会完全一样，站的角度不同自然而然看到的风景也不甚相同，我们可以听到的大小清晰与飘忽也不尽相同，所以到底什么是真实谁又知道呢。而往往我们只会相信我们自己所相信的所谓的真实。
不论如何，希望你们所热爱的还是你们所热爱的模样，即便这个快速发展的社会偶尔偷工减料快速消费人们的审美，像孩子一样博取人们吸引的眼球，这些都是暂时的，相信未来的发展，当一切洗去后终会真相大白。也许我们这一代不一定会看到未来，甚至好久都会在这种浮躁中快速跌宕，可是不要忘记啊 ，那些本真的东西还是在那儿的，我们怀着赤诚前行，我们可还要遵守这些可有可恶的潜规则，因为要活下去啊……
多么想回到过去，多么想前去未来。如果不能我也怕我站不住，内心的根基在一点点的被侵蚀，被否定，虽然我还是知道我喜欢的我爱的但是与空气接触与社会相处无可奈何的遵守契约的时刻，不知道还能挺多久。就像今天还是上网查了一下昨日纪录片里的桥段到底是真还是假？
我为什么要搜呢，我在怀疑什么，还是在动摇什么……
说不清楚，可是我又愿意相信什么呢。
