1 人型角色锚定式侧写的隐喻功能
影片中人型角色刻画运用了高度概括化的典型性锚定人格要素和价值取向的侧写方式来隐喻和放大了影片实事背景中美国社会主流阶层文化形态与边缘群体文化价值形态的云泥之别以及冷战期间美国与苏联两个大国在军事、政治和经济上如军备竞赛般的相互博弈和遏制这两个不同层面不同性质的微妙矛盾和敏感对立。
在孤儿院长大相貌平平、内心孤独但桀骜的社会底层劳工哑女艾丽莎、与她从事同样底层工作的身材肥胖、冲动聒噪的黑人妇女塞尔达以及怯懦敏感、郁郁不得志的年迈同性恋画家吉尔斯，他们展现了在那个年代中被排斥于无限荣光的主流阶层文化主张与价值观念之外并总是被大众无意识地去鄙夷歧视的诸如女性底层劳工、肤色标签、贫穷短视、同性恋取向等消极的异化元素形态。
美国政府实验室安保管理者理查德野心勃勃、刻板严苛且自负冷血，这个高大魁梧的中产阶层白种男人表盖下的刻板特征是受上个世纪60年代现存社会主流意识取向所囊括的那些被大众乐此不疲去接受和追逐的诸如权势取向、高自尊、精英文化以及歧视弱势边缘群体（女性群体、非白种肤色人种、底层阶级、非异性恋群体）等意识形式。
来自俄罗斯的拥有柔软恻隐之心、对冷战充满矛盾情绪的间谍博士霍夫斯泰特与理查德那位高权重的上司、冷酷暴戾的美国将军隐喻了从美国民族性格和意识的主观视角来抒发的对以苏联为标志的社会主义形态的冷嘲热讽、对世界霸权争夺倾斜的志得意满以及对冷战两极格局导致那看似平静下的无限动荡和尖锐矛盾持有的不置可否态度。
2 边缘意识的觉醒与焕发
艾丽莎人物角色的塑造充分表现出了在那个时代背景下的底层边缘群体那微不足道的挣扎和鲜有体面的困顿。而本应该臣服于这种社会主流意识和价值取向碾压下的人格要素特征铺陈的正确方式是沮丧、阴郁、麻木、自卑以及基于自保的自私自利，但艾丽莎内在的人格要素散发出的奇妙气场却颠覆了这些消极的展陈方式，而是以几乎悖逆被碾压常态反应的典雅桀骜之姿高歌出乐观、积极、不羁、高自尊以及乐于奉献的积极情绪感应和行为方式。
不惧规则去冒险与异族人形生物亲密接触、直面男权上司的果敢挑衅以及暗度陈仓的惊心拯救之旅都体现了艾丽莎标新领异于被排斥的边缘化圈层中麻木颓唐、自卑消沉的情绪疾病之外的特质。
这种迥然不群的桀骜与跳脱的隐喻涵义是对艾丽莎鲜有体面的底层身份被刻板地固化的质问、是对跟艾丽莎一样从属于社会边缘的群体受到的冷漠和忽视进行的声讨，是对所有的边缘化群体在社会形态中的身份属性定位和应有的权利边界的隐性探讨，这种睿智而隐秘的灵魂拷问一方面揭示出当下的经济基础与上层建筑孕育出的社会阶层身份认同弊病以及主流价值大同取向的缺陷和局限性，另一方面将边缘群体微不足道的挣扎与反抗拉升至艺术演绎的高度去昭示了边缘群体中个体意识的觉醒与焕发。
3 结语
所以，我认为The Shape of Water并非是一部注入了奇异物种元素的异想天开的人类物种与异族生物之间关于荷尔蒙翻涌的爱情故事，而是一则将那个时代背景下非主流阶层身份属性以及自我认同作为隐喻核心内涵并不露痕迹地通过奇幻爱情故事外衣来呈现得淋漓尽致的时代寓言。
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