高晓松说，“陈凯歌拍的片子都是文以载道的，而且还一以贯之”。《妖猫传》就是一部典型的“文以载道”类别的电影。精彩的画面和波折的剧情只是表面的“幻相”，拨开糖衣，则是陈凯歌关于真与幻的哲思。
题外话：影院里有女生尖叫，不是画面，而是几处很恐怖的配乐。btw，张雨绮的前戏让人想喝一口冰镇可乐。
《妖猫传》分为2条线，一条明一条暗。明线是非常精彩的故事逻辑，暗线则是程凯歌讲道理的逻辑。
《妖猫传》的故事和画面都符合陈凯歌的水准。故事在剧情顶点之前，一直是绷着的，给观影人的包袱很重。观影一小时后，我才慢慢缓过劲来。影片一开始就是妖猫作祟，玄宗暴毙。后来妖猫又引出一连串与贵妃之死有关的人物。然而，故事又马上一转出新的问题，“贵妃的死谁背锅？高力士，皇帝，还是谁？”。最后的终极问题是，“贵妃到底死了没有？”而我的男神黄轩则化身唐朝毛利小五郎，带着可爱的日本小光头各种跑偏的推理，但也一步步接近“真相”。
黄轩演的是少年意气白居易，自称“无情无义 无法无天”。但黄轩对呕心沥血创作的《长恨歌》有很深的困扰，他不知道杨玉环和皇帝的爱情故事是真还是假。而妖猫的出现，正好带着他去探寻故事的真假，到后来，他终于释怀，“皇帝和贵妃的故事是假，但感情是真的。皇帝的感情是有假的，但白龙的感情是真的，白龙的感情是建立在虚幻基础上的，但读者的感情一定是真的”。
我还蛮喜欢那个可爱的暖暖的白面小沙门的，陈凯歌的路子是，每个人都是有困惑的。小沙门的困惑是，师傅圆寂时却没有做到五蕴皆空。自己继承师傅的遗志来到大唐寻找解脱的方法。试问，面对人生的真假虚幻，转头成空，谁又能真的没有想过从那来，到哪儿去等等的哲思真理？
“未经反思的人生不值得再来一遍”，苏格拉底如是说。
陈凯歌是一个会给主角抛出问题，然后再然主角和旁人拉扯和推进问题，从而解决问题的导演。他的片子之所以让人堵的原因在于，他不直接给你一块糖，然你觉得甜；也不给你一罐可乐，喝完之后很畅快；也不是莲子芯，通过苦来然你发泄眼泪。而是，他需要你陪着主角去经历事情和辩证思考，然后，他再给出他的答案。这就是我认为，陈导演的“文以载道”。当然，我也佩服他艺术创作道路上的坚持。
《妖猫传》暗线是程凯歌关于真与幻的思考。第一层，种瓜得瓜的幻术，告诉人们，“眼见不一定为实”，比如说，游戏里看到的画面都是假的。第二层，幻术虽假，但对人造成的伤害确是真的。这个层次引导人们思考的是，幻术里面是存在真也存在假的东西。比如，游戏里画面是虚拟的，但人与人之间的操作和博弈是真的。第三层，通过探寻贵妃之死的真相，“玄宗欺骗贵妃的话是假，但贵妃明知是假，但依旧赴死的情是真”。告诉人们，皇帝后来活在阴霾中，而贵妃走得很安详。这一层我拿捏不准，大概是赞扬真情的美好。第四层，通过白龙守护贵妃的遗体，坚信贵妃有活过来的一天的事情。即使感情是真的，但感情建立在不实际的基础上，最后的结局也是幻灭。最后一层，丹龙勘破真假虚幻，成为得道高僧。这一层我不太懂，我庆幸自己不懂，不然就痴过头成了贾宝玉。
最后，我开始明白我喜欢黄轩形象的原因的，他的眼里有痴和真。小沙弥跳舞很可爱哦。
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