一出风月戏，千秋美传说

01

2017年，陈凯歌又一部力作《妖猫传》上映。
他2010年开始筹备，整整七年。

盛唐时期的京城长安，朝廷命官白乐天，
为作人间绝唱《长恨歌》，甘愿身居起居郎。
长安城内热闹繁华，却连连发生离奇的死亡事件。
日本僧人空海本为寻无上密，远渡重洋而来，
空海与白乐天意气相投，两人携手调查悬案，
真相如抽丝剥茧般呈现，
原来这一切都和一只猫有关，
原来妖猫作崇和三十年前的贵妃杨玉环有着千丝万缕的联系。
阿部仲麻吕，一位痴迷杨贵妃的外国使节，
将三十年前那场极乐之宴记录于日记中。

依靠着这本日记，
白乐天，空海，引领着观众，
一同见证了盛唐时期极致的奢华与无上的荣光。

妖猫传宣传照

02

妖猫的诡异与痴情，
人性的自私和享乐。

不求回报的白龙，
看透真假的杨贵妃。

繁华大院，转眼崩塌荒芜；
如花美人，转眼香消玉殒。
痴心誓言，不过重重幻术。

不得不说，
扮演贵妃的张榕容，
无比打动观众。
一个充满花瓶仪式的贵妃，
没有大哭大笑声嘶力竭，
仅仅靠眉梢眼眉，温婉轻声，
就足以展现整个盛唐的悲情。

百年离别在须臾，
一代红颜为君尽。

杨贵妃

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《妖猫传》的故事情节非常淡化，至始至终都没有揭开真相，
相比叙事，陈凯歌更加重视对画面上人物运动的处理，
强调视觉造型不拘传统，以及极致炫烂的审美冲击。
极乐之宴的虚与实、人与兽并置的极尽奢华作为盛唐的回光返照，
以及盛极而衰的不祥之兆。
或者，这本身就是一场幻术。

杨贵妃看透这幻术，于是甘愿为皇帝而死；
白龙看透这幻术，于是最终放下；
白乐天看透这幻术，于是一字不改长恨歌。

图片来源于网络

04

且不说影片是否探讨唐朝因何凋零，也不提长恨歌的真相到底如何；
不争论白鹤对杨贵妃的真情是否值得；更不多言空海是否找到了答案。

整个影片充斥着佛学元素，陈凯歌从始至终都在传递一种隐晦的哲学，
这或许是他作为第五代导演的骄傲，作为文人的骄傲，
他一直秉承着古典艺术功能论，
一直美学至上。
而片中至美的杨贵妃，由导演夫人推荐。
这对夫妇就连对美学的看法都是一致的。

陈凯歌爱美，爱美人，正如爱他的夫人那样。

陈红

05

陈凯歌是一个———
“具有哲学思维头脑，并努力使自己的影片也达到哲学思维水准”的人。
他可以不谈金钱利益，不谈柴米油盐，
不谈观众喜好，因为一切有他的夫人，陈红。

从琼瑶剧中的惊天美艳，到现在的成熟能干。
时光掠过她的额头，已经20余年。
她的容颜多了几分沧桑，却更增添了她的大家风范。
曾为倪萍痛恨陈凯歌的薄情，但时间却证明了他选择陈红有多么幸运。
陈红成为他的制片人，成为导演的左膀右臂，
陈红没有被岁月击退，她成为了电影里幕后的指挥者，统筹者，
他们成为影视圈共同进步的偕模夫妻。

陈凯歌比陈红大十六岁，已经经历过失败的婚姻，
认识陈红时，正是与倪萍相恋的时候。
能够走到一块，必然历经波折。

06

“1994年，拍《风月》时试镜化妆
猛一睁眼时在镜子里多了一个人。
导演就坐在我身后，他在看我，非常仔细地端详我。
当时我心里一下有一种怦然心动、说不清楚的感觉。”
——-陈红

初见惊鸿一瞥，天雷勾动地火。

07

1998年，没有钻石鲜花，陈凯歌求婚了，
陈红以为他只是一时兴起，没有认真考虑，
随口就说：”先结婚呗，实在不行还可以离嘛。”
陈凯歌态度却很坚决，
他说：你要答应我，结了婚，就不允许离婚，
这是我跟你结婚的唯一条件。”

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1999年，《刺秦》拍摄，工作人员在讨论剧本。
陈红刚洗完澡，光着脚跑到楼下听他们的讨论，
看看有什么要学习或改进的地方。
正当大家讨论得如火如荼的时候，
陈凯歌却突然对身边的陈红说：
“红红，你把袜子穿上，会感冒的”。

09

陈凯歌是个精益求精的导演。

在《妖猫传》细致到每一个桌椅的位置，每一副碗筷的形状，
都必须完全吻合大唐盛世的场景。
好在有陈红。
陈红在导演需求和现实困难之间，总能解决问题弥合关系。

在六年的建设期间，是陈红检查、督促、沟通，
让唐城符合陈凯歌的拍摄要求而又减少浪费。

陈红为丈夫，保护他所有艺术家的气质，
解决了生活中各种琐碎庸俗的事，让他对衣食住行毫不费心，
从《荆轲刺秦王》到《梅兰芳》到《无极》到《妖猫传》，
心无旁骛，在学习与创作中快速升华。

纵观陈凯歌的作品，重视人文精神，
又善于剖析历史和传说的束缚，展示人的复杂性和多重性。
这是陈凯歌独特的电影风格。

正如他自己评价《无极》：
“我有无极对生命作了一次挥霍，五年之内无人看得懂无极”。
也许正是这种理念使得他的影片越来越脱离普通观众。
专注于自己的喜好，摆脱现实的琐事，
强烈地表现自我意识和理想审美，
他更愿意用以诗化的电影语言，创作独特的视觉风格，
他不拘传统，
又刻意追求主观、象征和寓意。

他能够如此执着地追求自己想要的艺术完美，
得力于陈红为他阻挡了所有的红尘杂事。

难怪陈红曾平静地说：
“我成就了我自己”。

10

陈红曾是个努力而上进的演员，古装扮相楚楚动人，
《三国演义》中的貂婵，
《大明宫词》中的太平公主，
从《温柔地杀我》开始，陈红开始成功变身干练的制片人。
不仅是个出色的理财师，也是个事业心很强的人，
她当制片人，陈凯歌是放心而满意。

陈凯歌给了她尽展才华的舞台，让她一步步成就了事业也成就了婚姻。
陈凯歌在片场大刀阔斧，极其严谨
陈红在生活中柴米油盐，万分细心。

陈凯歌在一次电视专访中带着笑容说：
“我觉得我们现在很美满，
我可以拍我想拍的电影，
我有一个时时关心我的妻子，
而且我有很好的儿子们。
我觉得陈红在我的生活中有非常重要发作用。
我为此非常感谢她，而且现在已经成为一种习惯。
她给了我一个安定的感觉，这是别的女人所不能代替的。”

陈凯歌

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她追随他一起奋斗。
陈红说：
“从崇拜他开始，我有了为他生活的动力，
即使受再多的苦，我也心甘情愿。”
她们一起工作，一块生活，共同尝试生活的得失，与苦乐，
两人的心真正贴合，是并肩作战的密友，
是同声同气的伴侣。

陈凯歌说：
“有时候我会抱怨自己 ，
我觉得如果我能够更有精力，
就不至于让陈红那么受累。
我心里最难过的时候，就是深夜我们回到住处后，
她在镜子前头站着洗脸的瞬间，我从背后看她镜子里边的影子，
真的很不是滋味。
我觉得我是一个没能耐的男人，有能耐的男人不会让自己的老婆受累，
但那个瞬间我觉得自己又是幸福的，
这也许就是夫妻吧，
或许你们都不相信，
陈红所有的衣服都是我买的。”

男人中年以后才华和气质可以弥补颜值上的不足，即使像陈凯歌这样成熟而又稳重、自视极高的文化人也一样愿意拜倒在美人的石榴裙下。
曾多有传言陈红图名图利，可实际上成为陈夫人以后，工作重心从最初的演戏转移到扶持丈夫的事业，
明明她可以美的更久。
这么多年了，陈红也早已不是靠美貌拴住丈夫。
她在不断修为自己的内在，她美，但绝不是花瓶美人。
毕竟如果缺乏精神上的琴瑟和鸣，绣花枕头是新鲜不了几天的。
二十多年前，两人人性格相吸引，价值观相匹配，
更奠定日后幸福的基础。
只是没有料到，
二十多年过去，契合度如此之高，
毫无破绽，稳如磐石。

12

时光在陈红脸上的雕刻痕迹是明显的，但笑容里满是幸福；
陈凯歌满头华发，却依旧人高马大，气质儒雅。
当年《风月》选角时，她看到镜子里的陈凯歌如此专注的盯着自己，
心里有了别样的感觉。
到如今婚姻走过了二十多年，快乐美满，
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

如花美眷敌不过似水流年，
但却更诠释了陈凯歌的话：
“陈红是我下定决心想要过一生的人。

岁月的无情会让二人16年年龄的的差距成为悲哀吗？
陈红孤独终老时，会靠着曾经的回忆度日吗？
如同奢华的极乐之宴终有离散，
而所有相关的人都在用各自不同的方式去想像。
或者对于陈红来说，
即使曲终人散，只要曾经爱过，便是无憾此生。

一家人