我们经常能在一些文艺作品的评论里看到“故事张力”或“戏剧张力”这样的名词。

那么到底什么是张力呢？

在观著君看来，判断一个故事有没有张力，看看读者或观众的反应就可以了，人们是否随着故事的发展而唤起了紧张，焦虑，恐惧，悲伤，喜悦等情绪。

人们是否期待着故事接下来的发展，而不是昏昏欲睡。

这里，观著君就为大家整理了几个增强故事张力的技巧，希望能对你的创作有帮助。

要想让读者的注意力始终跟随着故事的发展，首先需要一个能让读者感兴趣的人物。

什么样的人物角色更有吸引力呢？

相比于那些性格特征模糊或行事被动的人物，人们往往更容易被那些性格鲜明，积极主动，富有行动力的人物吸引。

因为如果主人公没有做任何事情来影响情节，那么读者就没有理由关心他们接下来要做什么。

接下来，让你的故事保持张力的最基本的方法之一就是提高主角的风险，让主角需要面对的情况复杂化。

我们可以从人与自我，人与社会，人与自然，人与科技等方面去设置冲突。

在不同类型的故事中，冲突的侧重点也略有不同，比如在惊悚犯罪题材的故事中，人与他人，人与社会的冲突会突出一些；在灾难题材的故事中，人与自然的冲突更加明显；在科幻题材的故事中，人与科技的种种冲突往往让人印象深刻。

但不管什么题材，人与自我的冲突总是最抓人，最能引起共情的。

那么如何展现角色的自我冲突，让情节扣人心弦呢？

其中一个有效的办法就是发掘人物的成长环境或创伤经历，这样既可以增强人物自我冲突的合理性，又可以引发读者思考，加深作品的现实意义。

以近期高口碑台剧《我们与恶的距离》为例，《我们与恶的距离》探讨了人们该如何看待暴力犯罪这个问题。

剧中并没有将重点放在展现犯罪上，而是将一起少年无差别杀人事件当作故事发生的背景前提，重点讲述这件犯罪事件带给社会各方（受害者家属、杀人犯家属、杀人犯辩护律师、媒体等）的影响和反思。

这样的安排让剧中主要角色的冲突更加丰富并且深刻了起来，比如，剧中受害人母亲宋乔安是一名在新闻业内能力突出，有原则的电视主编。

但在得知新来的下属李大芝就是杀人犯的妹妹后，宋乔安不顾一直坚守的新闻职业原则，授意记者跟踪报道李大芝和家人的生活状况，致使李大芝一家再次陷入舆论的漩涡中，无法正常生活。

通过引入人物创伤经历这一冲突，使宋乔安这个角色在职业原则和个人情感中挣扎，增强了故事的张力，让观众为之动容。

除了让主角的冲突复杂化，我们还可以在故事中设置一些“神转折”来吸引读者。

一般来说，作者应该在故事的前期给读者设置一些期望，然后在合适的时间打破这些期望，完成转折。

然而，使用神转折需要慎重，因为见多识广的读者观众并不好骗，如果只是为转折而转折很容易让转折变成狗血的烂梗。

《星球大战：帝国反击战》中经典的父子梗

一个优秀的神转折往往具备以下几个特点：

1.转折必须足够出乎意料；

2.转折必须参与并服务叙事。

3.转折前有充分的伏笔。

另外，有神转折的故事还有一个特点，就是会被剧透削减故事的张力，无怪乎每当现象级大片上映大家都谈剧透色变。

当然作为创作者，除了体验被故事欺骗的乐趣，更关心的是如何偷师学习，这里是一些可供参考的经典神转折套（lan）路(geng)。

在艺术创作领域有Less is more(少就是多)的说法，讲的就是留白的艺术。

小说之所以吸引读者，让读者忍不住参与到故事的解谜游戏中，就在于作者给读者留下了想象的空间。

这就需要作者站在整体的角度，挑选关键的信息，适当留白。以下是几点建议：

1.不过度介绍背景故事

在故事的开头，我们没必要把角色的所有信息，比如他的背景，秘密，创伤经历，目标都展现给读者。

想象一下，在现实生活中，会有人在初次见面时就告知他的所有历史吗？小说也是一样，只有人物的某一特质吸引了读者，他们才会有兴趣就此深入探究这个人物的历史。

电影《蒂凡尼的早餐》中的经典出场

2.减少没有关键作用的闲笔

紧张的局势需要通过或迅速或缓慢的叙事节奏来推进，但故事一定是向前发展的，所以无论写哪个场景，都要问问自己，这个场景对故事发展有什么关键作用。

对故事没有太多作用的闲笔，可能会使剧情拖沓，从而失去读者的注意力。

3.合理安排揭示悬念的时机

奥斯卡·王尔德曾说过“可怕的悬念，我希望它能持久”。当你不知道该在什么时候揭示重要信息时，试着问问自己:

角色在得知这一信息时是否会发生变化，是否有利于人物的塑造？

读者或观众在看到这一信息时是否会打破之前的预期，是否会引起他们的兴趣？

电影《消失的爱人》