超棒小说这样写

文字整理=独居江南（80后，水瓶座，独立撰稿人，现居东莞）

这本书看的很费劲，因为是从香港诚品买的繁体版。内地版还没有出，我看完之后把全书的精华手打出来，让大家一睹为快。

作者序：只管把故事写得好看

01_超棒小说莫不紧凑，必须高潮迭起。剧情起伏的小说有几个特性：锁定一个中心人物，此人面临困境；困境演变成危机；危机随着一连串复杂牵连，推至高潮；在高潮中，危机解除。

第一章：小说是在写“人”

01_如果不能把人物描绘得栩栩如生，就没办法写出超棒小说。人物之于小说家，就像木材之于木匠、砖块之于砌砖工。人物就是材料，小说是用人物搭建起来的。

02_一个全面完整的角色会拥有三度空间。第一度空间是生理空间，指的是身高、体重、年龄、性别、种族、健康等等。第二度是社会空间，指的是角色的社会阶级，在怎样的邻里长大，上的是哪种学校，政治观倾向哪边等等。第三度是心理空间，是由生理空间和社会空间共同造成。他可能有某种恐惧症，某种解不开的心结，某种罪恶感，对某些执着到疯狂的地步，害怕什么，压抑什么，幻想什么，渴望什么等等。

03_写小说，你必须做个心理学家，你得善于分析人性，了解人们为何做这件事、说这句话，把这个世界当成你的实验室。

04_“做好准备”指的是替主要人物塑造背景，也就是帮他们写传记。所有初学写作的人，甚至相当老练的作者，写小说的第一个步骤都是先为人物写好传记。

05_创造了人物之后，如果仍然无法想像他们怎样走路、怎么说话、怎么呼吸、怎么流汗，你可以试试心理分析。请他们躺在长沙发上，问他们问题。

06_“执着”指的是角色的核心推动力量，是他内心所有动力的总合。

07_讲述故事的小说，主角必须意志坚定、动机强烈、勇往直前。

08_最高智能原则，并不是说角色永远都表现超强，而是要在这个角色的能力范围内做最大的发挥。

09_写故事必须设定目标，要向前推进。虚构人物永远要发挥最大能力，而故事里的人物在面对难关时，不会毫无作为，除非这是喜剧，角色的无为便是笑点。

第二章：故事好看的三大定律：冲突！冲突！冲突！

01_当角色各有目标，各自努力去达成，冲突就产生了。事关重大而双方都不肯让步，你就有了极富戏剧性的题材。

02_冲突的强度不是光凭主角的力量，还要加上对抗的力道才行。主角与对手要有同样强烈的动机，力量也相当，才能制造高潮迭起的剧情。

03_人物没有内心挣扎，故事就没有深度。

04_写作剧情小说的艺术，就是能够在缓慢升高的冲突中紧紧抓住读者。埃格里说，制造缓慢升高的冲突，秘诀在于把冲突想成攻击与反击，如同主角与对手都是战略专家，正在进行战争攻防。

第三章：小说存在的理由：前提

01_好小说都有整体的结构，即使是很新颖，很魔幻的小说也要首尾俱全，前后呼应。

02_一个故事，只能有一个前提。

03_小说的前提，却是不能在“真实”世界里证明和论辩的。原因在于，小说作品的前提不是放诸四海皆准的事实，它只在小说里的特殊情况下成立。

04_前提就是“人物经历冲突导致结果”。

第四章：说故事的基本原则

01_有意思的人物，经历一连串有因果关联的事件，产生了改变。这整个过程的叙述，就是故事。

02_步骤表就是故事中各事件的详细表列，作者用它来控制故事发展。把它想成蓝图吧。

第五章：将情节推至高潮

01_制造强大高潮的五个方法：制造惊奇；激发强烈情绪；要天理昭彰，报应不爽；显露人物的别种面相；高潮解决应该让小说完满。

第六章：选择说故事的观点，善用认同、回顾、伏笔、象征等技巧

01_客观观点：叙述者始终置身事外，像一个记者般记录故事。你想要为人物营造神秘气氛的时候，可以采取客观观点。间谍小说或侦探小说里，让人物上场的时候，可能会用这个观点。

02_修正过的客观观点：叙述者忠实描述发生的一切，看到别人都能看出的状况，做出读者也会做的结论。只要作者不欺瞒读者，这是可行的。

03_第一人称主观观点：叙述者本身就是角色之一，因此能进入这角色的内心。他也许是主角，也许是反角，或是其他任何角色。初学者觉得用第一人称写作比较顺手，就像是写信给别人一样。又因为第一人称叙述的故事听起来像是目击者的证词，似乎比第三人称的写法更可信。坏处在于，以单一观点做冗长的描述，需要很高的技巧。叙述者到不了的地方你就不能写，叙述者没看到的事情你也不能告诉读者，除非你解释一大堆理由。

04_全知观点：叙述者透露所有人物脑袋里在想什么，这就是全知观点。这是所有观点中最主观的一种。由于不断挪动观点，让读者停留在每一个人物观点的时间都不够久，无法跟任何一个角色建立认同关系，因此读者与这些角色都没有亲密感。

05_有限度的全知观点：作者表明有办法进入某几个角色的脑袋，但其他的角色进不去。选定的人物通常是主角和另外两、三人，称为观点人物。当叙述者盘据在某个人物脑袋中时，读者仿佛在过这个人物的生活。与全知观点写法不同，在有限的全知观点下，读者不需要经常转换观点，却有机会与不只一个人物产生亲密感。

06_想要选择恰当的观点，不要问自己采取什么观点较好，而要问这故事由谁来讲最好。你选择的观点是由叙述声调来表达，而在故事里重要的是叙述声调而不是观点。叙述声调怎么选，要看小说会归于哪一类型。

07_叙述者说话的特殊方式，就叫做叙述声调。

08_叙述声调依类型而定。大部份类别，写作时最好采用作者隐身幕后、第三人称、有限度的全知观点。

09_如果你已挑起读者的情绪，他们会有兴趣，但是真正的认同只有在人物面对选择的时候才会发生，那样读者可以参与做决定的过程。

10_什么时候回顾？如果你的人物正要进入一种状况，在这状况下他会表现得跟前面刚好相反的时候，你就必须回顾。

11_伏笔是一种承诺，你承诺了，却没有事情发生，就是欺骗了读者。

12_象征：一件事物，除了它本身的意义外，如果对某人别具含意，就叫做象征。如果一个人物有所追寻、有人生目标，应该赋予这个标的一个象征。

第七章：精采对话与身历其境的场景

01_讲故事的小说是以三种模式写成：描述式、场景式和半场景式。描述式，就是叙述者把动作一一陈述出来，显示出角色的成长和内心的冲突，然而是用简略概括的方式陈述。场景式就是叙述者按照事情发生的经过详尽描述。半场景就是叙述过程中夹杂部分场景。

02_行文生动，必须遵守三道天条：明确；照顾所有感官；做个诗人。

03_好的散文会把时间织成它的锦缎里。

04_你的文句应该包含时间、颜色，并且结构严密；传达一种动感，并且照顾到七种感觉：听觉、视觉、触觉、味觉、嗅觉、心灵感应，以及幽默感。

第八章：创作必经的煎熬：改写，再改写

01_几乎人人皆可写作，唯独作家知道如何改写。拥有这份能力，业余写手才能蜕变成专业作家。

（完）