看书和听音乐一样

每个人各占有一种品位

没有谁对谁错

我们各自在自己的小天地里

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1、《皮囊》

前两天看了一本畅销书，光看书名，确实和市面上那些几十万字作文不一样。没想到，在离结尾还有6章的时候，我把故事终止了，虽然在前5个故事里，还被它收割了几滴眼泪和几张擦鼻涕纸。

《皮囊》在百科里的简介是一本小说阅读质感的散文集，如果说整本书在第102页“我的神明朋友”这一部分结束，是撑得起这个介绍的。

但是非常可惜，当故事把主角从家人放到朋友身上之后，就变味了，味道里夹杂着第一人称“我“试图隐藏却仍然从字里行间流露出的自负和不屑。

这几个关于朋友的故事用不同的主人公表现了同一个主题——“我”比你们这些把我当兄弟的人都过得好。

在“我“的眼里，只有在大城市，拿着高工资，才叫生活，在家乡开海鲜店、捕鱼的朋友就是loser。

尤其看到下图上这段的时候，实在撑不住了，胃酸已经跑到喉咙口，就快一涌而出。

凭借一句话就否定别人，小说的主角到底是谁？更何况，别人不是朋友吗？

因为这个，我甚至开始怀疑张美丽的真实性。

太像了，作为非虚构写作的践行者，作者笔下的这个故事让我想到西西里的美丽传说，故事本身是好的，但是，实在太像了，换个国家、换个时代、便成就了张美丽。

如果把这本书后面几章重新出版，并归类为鸡汤文，也一定畅销，这样的话它就只剩一点不是了——道理可以作为观点摆出来，而非从“我“的口中说出来，这么爱显摆自己的智慧，是不容易被喜欢的。

2、阿城

鸡汤文的要点是什么？故事为辅，讲道理为主。

好的散文、小说不是没有道理讲，但那是在故事结束后，读者在意犹未尽中品出来的。

最近看完了阿城的所有作品。他曾被台湾作家奉为中文作家里动词用得最好的。

在王硕口中，他不是一般人：“史铁生拿我和他并列，真是高抬我了。北京这地方每几十年就要有一个人成精，这几十年成精的就是阿城。我极其仰慕其人。若是下令，全国每人都必须追星，我就追阿城。”

在他的小说和散文里，只有极简的语言、平实的描述，但比那些用华丽词藻堆砌起来的作文精彩得多。

复杂不难，很多人都会，简单最难，需要把句子里的每一个字都琢磨透，用最准确的那一个才行。

就拿《树王》里面一段来说，不用形容词，光是用单一个字的动词，就把画面勾勒得如此精细优美。

“小鹿跑到山顶尽头，悠地停住，将头回转来，一只耳朵微微一摆。身子如印在那里，一动不动。大家回过神来，又发一声喊，刚要抬脚，那小鹿却将短尾一平，碎着蹄脚印移动几步，又一探头颈，黄光一闪，如梦般不见了”

而且，同样是用第一人称写小说，和蔡崇达不一样，阿城的这个“我”是次要人物，只是故事的目击者，“我”看不到主人公的内心活动，只能描述看到的事实，但不会因此断定别人是成功亦或失败。

第一人称应该是借着“我”的眼睛展现别人的生活，而非借“我”的口断定别人的人生。

可惜，用三四天写出处女作《棋王》便引爆全国的人，却只留下了不多的作品，远远看不过瘾。

3、如何选择书

我原来看到过一个博主提到关于如何选择好书的方法——书名超过10个字的，不要！

按照这个原则，基本可以淘汰市面上近50%的畅销书，比如《你自以为的极限，只是别人的起点》、《做一个有风骨的女子：不迎合，不媚俗》、《你不必向这个世界证明什么》。。。

不过问题来了，《皮囊》成了漏网之鱼，还有作家排行榜上的《阿弥陀佛么么哒》、《乖、摸摸头》等等小鱼小虾。

怎么办呢？还有两个办法。

1、 再版过5次以上的书，要看！再版过10次以上的书，更要看！

2、 从优秀作家口中，或是在值得看的书里，寻到作者喜欢的书或是作家，一路寻上去，准没错。比如王小波推崇杜拉斯《情人》，就值得一看。

至于现在这些还达不到好书标准的作品，我想，从一坨屎蜕变为经典，总需要时间的打磨，希望将来能成为他们产出更好作品时的读者。

本来在写这篇文章之前，我对于那些畅销书的态度是直接拒绝的，但是仔细想想，那太偏激了，我们也并不总是能抽出一整个下午，大脑也并不能维持随时随地的专注，在容易被打扰、或是碎片的时间里，看看它们，消磨时光，也未尝不可。

否则，没有对比，怎么知道什么才叫做好呢？