如题所示，人生的每一场停留、每一次际会，每一段关系，回头看来都不过是一场“暂坐”。每一个生命来到这茫茫世间，不管以何种形式离开，从历史的横轴来看，充其量也只是“暂坐”。
每晚睡前手捧这本小说，总是很快就倦意袭来。可见它的前半部催眠效果甚佳。特别是一开篇就出场的俄罗斯女孩儿伊娃，洋味儿不足，像是个披着外国行头的中国姑娘，并不令人信服。不知道作家为什么要安插这样一个洋妞来观察长安世态。而最后，这个洋妞又携一个卑微的中国女子飞向圣彼得堡。这意味着什么呢？俄罗斯才是救赎之地吗？至少那里没有雾霾。到了异国他乡烦恼就少吗？且看俄乌大战。
羿光不正是贾平凹本人吗？一把年纪泡在一群单身熟女中，是现代贾宝玉吗？可惜，他痴心有余而举力不足。老年文人的悲哀。他的名字令我想到了逐日的后羿。被迷惘所裹挟的人类，如同趋光的飞蛾。“羿光”不正是飞向太阳的伊卡洛斯？这注定了他的命运是精彩而悲情的。读到最后才发现作为贾平凹替身的羿光，已是参透人生的老翁，心向阳光，无耐尘世为欲望之霾蒙蔽，精力不济，锐气不足，游离于各种凡尘琐事，只是颇带遗憾地苟活于世，流连于各种美色美食，却碍于消化能力不足，顶多饱个眼福。羿光虽浸淫于各种俗气事务，为人精明，洞见高妙，加上他的才情博学、卓然文字、高超书法，已然混成深受上流社会追捧的大家。他是这群独立自强、资深美女的中梁砥柱，大家为了取悦于他，在小说的开头，吃罢饭后，又专门回家沐浴更衣，为的是给羿光秀出最妙的形象。这一点让我一开始就颇感鄙夷。后来渐渐明白，羿光资源丰富，才艺亨通，像一头鲸鱼，随便吐点残渣，就足令萦绕追随在他周围的鱼虾消受多时。人都是要寻靠山、抱大腿的，这样才能活得更加轻松省力。
小说始终被不详的雾霾所笼罩，从中间起，这种晦气和不详便加速升级、愈卷愈烈，直至风暴来临之前的黑云将每一个人物所裹挟。一个如花女子因病凋零，一个诗情才女坠机而亡。她们虽死犹活，如梦如幻地与活着的人互动着、交流着。
雌雄同体是人中龙凤，黑与白没有边界，生与死并不分明，世事难料，生命无常，一切都如雾里看花，水中望月。但这雾，在今天的中国城市是雾霾，是贪婪的欲望；而这水，是受到污染的浑水浊流。难怪，一俄一中两个女子，最后买票逃离中国，幻想异国它乡是归处。
作者在后记中感慨：“为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚？” 对于这个反映时代现象的问题，作者给出的答案是：“别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了”。的确，婚姻根本上是反人性的，只要饱了，未必非要结婚吧？累！特别对于今天雌雄同体的女性来说，姐单靠自己就丰衣足食，干嘛自找麻烦，非把自己套进婚姻的雷峰塔下呢？
注：这本书最令我震撼的，不是故事本身，反倒是小说中援引的一些哲理和经文，详见配图。
