咳咳，此文。。。尺度较大（尺度更大的还是删了）。我对性的关注点，总是在一个理性的层面上。

2016年6月韩影《小姐》原创拙评

怀有目的的性，是一种力量的对峙

by Kilualavender隽 （隽永剧评）

序

此文的序较长，这是为了塑造我 “丰--满” 的人物形象，便于读者理解我笔下 “欲--动” 的命题。

咳咳，你直接说你啰嗦不就好了。。。汗。。。

此文不能算是深度的影评，只是我拙劣的一己之见。

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【搞笑】

我写的一篇有点污的影评被一个避--孕--套公众号转载了，但是没有报酬（哭）。希望它们业绩节节高上，好给我点补贴啊！我其他那些写得辣——么认真正经的评为什么没被赏识哇？为《太阳的后裔》我写了17篇啊！！！简直是用生命写的！看来我得走黄--污路线才有活路了！掩面而去，宝宝心里苦啊。总结：看来污无论在哪个年代，都一定是广博眼球的永恒主题之一。

我愈来发觉，这年头走正正经经的深度思想路线是没有出路的！要搞、要污、要溜才有看头。为了让自己的文字更有 “感觉”，我决定多看一些有感觉的X片。哎，这么燥热的天还要为了 “名望财富” 等这些身外之物竭尽 “精” 力，我真是一把辛酸老泪啊，我的腰（别想歪啊，我是为了写评愣是专注地坐了大半天码字的啊！）。总结：有美感的片子能孕育出有意境的灵魄。

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【严肃】

形容过我的词组有：深刻、奇葩、诡异、猥琐、十三、搞笑。。。

我被冠上的绰号有：大姐头、（姑）奶奶、女人、老尼（姑）。。。

熟悉我的人都这么形容过我。好听点的，特别；中性点的，奇怪；消极点的，猥琐。

给过我的评语有：

你走路好快啊！急着投胎啊！

你思维也太跳跃发散了吧！还好我了解你，否则和你说话真是跟不上你的节奏。反正我已经习惯       了，但别人。。。

你微笑就好。微笑起来很淑女，大笑起来很。。。狂野。。。

你还是适合走清纯风格。

这种话题也只有你会说、敢问；还问得那么详尽、深入、透彻。。。

我一直是很喜欢思考和分析的。XX年前，简析过精子银行的商业机遇和利弊；分析过日美19--禁--片的区别（以及其中所影射的女性地位）；两--性关系和诱--惑技巧；“艳--照--门--事--件” 某些媒体错误的关注点；帮朋友分析过陪--睡--屋（只陪着睡觉，不XX）开业现实中可能会遭遇的困难；对高级 ji --女行业的看法等（参见为《The Girlfriend Experience》写的全英文分析）。最近又分析了一些对敏--感--热--闻的看法。我总是抱着科研、理性的态度去深挖一些世人眼里惊世骇俗的主题,因为这些让世人感到羞--涩和禁--忌的探讨在我眼里就是如此单纯,不需要回避,不需要觉得猥--琐和感到羞--耻。思想的开明、开放并不等同，也并不代表行为的放浪和放纵。

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【思考】

我们真正的性--取--向（sexual orientation）是什么？如果我们从出生初始便生活在以同性恋为正常标准的社会里，那我们还会觉得自己应该是异性恋、双性恋、无性恋等少数群体吗？

在看待他人的性--取--向上，你有双重标准吗？对他人不同于你的性--取--向态度上，你是认同、赞赏、理解、不厌恶、不否定、甚至无所谓的吗？一旦这个他人换做是你的父母、孩子、伴侣、或极为亲近的人时，你还会把持同样的标准吗？

一直不觉得自己是一个欲望很强的人，比如对食物、对物质、对性--爱。。。但逐渐地发觉，自己所认为的无欲是因为没有丰润地经历过、完整地尝试过、全彻地拥有过；或者更精准地说，是因为没有遇到那个可以真正触及内心G--点的人和物、恋和欲。虽然，也极可能一辈子不会遇到。

为什么大多富有美感的情--色片都是由男性导演执导？即便是有关女--同的此片？

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【八卦】

大家觉得韩国有哪些男演员，适合出演禁欲系男神呀？

我想到的是，黑化了的朴海镇（幻想中。。。）

小言里经常会出现这样的男主。呜——，真是让人血脉贲张啊！

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正文

影片、海报

千呼万唤，终于等到了这部在戛纳电影节上和《哭声》并列为韩国争光的电影。看预告时，我以为这是一部纯恶趣味的情--色电影。如果你是怀抱着和我那时一样想法去观看此片的话，那你可能会失望。这部电影是根据英国作家 Sarah Waters 的 《指匠情挑 Fingersmith》而改编，加入了暗黑和惊悚的元素。2005年时BBC曾拍过一部经典的迷你剧目，原著的小说更为精彩。

本片入围了第69届戛纳国际电影节 主竞赛单元 — 金棕榈奖。要知道， 金棕榈奖 是戛纳电影节的最高荣誉，是颁发给电影节里最佳电影的。2016年最终获奖的影片是英国的《我是布莱克 I, Daniel Blake》。至今，唯一获此最高殊荣的华语影片是1993年由陈凯歌执导，张国荣和巩俐主演的《霸王别姬》。此片还击败了2013年朴赞郁担任制片人、宋康昊主演的《雪国列车》，成为了海外销售纪录最高的韩国电影。

也许是因为全度妍主演的《下--女》太过出名，也许是因为片名直译的缘故，所以 H K 把此片翻成《下--女诱--罪》、T W 译成《下--女的诱--惑》；个人觉得这样的直接反而有点落俗，总给人一种三--流 R--片的感觉。

我很喜欢《小姐》的这三幅海报 ，不同于其他同类型电影的海报直露和艳俗。

左一：直白地展现了四人的关联纠葛和力量牵制。金敏喜 所饰演的 和泉秀子 身着魅惑的白色丝质睡衣，处于所有人的最低端，象征着她在这幕电影中表面尊贵，实则被压制的地位。她的面容没有被压迫一贯的屈辱；平静得近似游离的眼神、微启而欲言又止的朱唇，暗示着反抗的倔强。她的头顶虽然被背后由 赵震雄 所饰演的 上月教明 按压着，但是她依然高仰着头，显露出她性格中不妥协的强势一面。她戴着粉色手套的右手和 金泰璃 所饰演的 南淑姬 紧紧交织着，诉说着两人无法明状的情深、和超越教条的依恋。河正宇 所饰演的 藤原 则有着双重的身份。表面上他是爱慕并接近 秀子 的日本伯爵，实则是假冒的骗子。所以他一手强势地握控住 淑姬 的脖颈，另一只五爪带有性--暗--示地钳攥住秀子纤细的锁骨处。脖颈和锁骨都是女人身体敏感的部位，同时也是可以毙命的脆弱的人体部位。

中间和右边的海报都是为戛纳电影节特制的。中间是韩国版，右面是国际版。两幅海报都采用了五个具有代表性的场景，引人遐想。唯一不同的两处，是考虑到了国内和国际观众的心理承受及社会舆论。国内的版本删除了姨母自--缢和交--合限制的场景。

影片分为三个部分，分别从秀子、淑姬、和藤原的角度展开叙述，这和BBC的电视剧及原著相似。观看第一部分时的困惑在第二和第三部分中得到了解答。

淑姬为什么要去日本小姐的府邸当侍女？

淑姬刚抵达时从小姐的房内看到了什么会如此惊慌？

秀子要朗读的是什么？

淑姬在秀子房间里找到的那团粗重的白色麻绳是用来干什么的？（我初以为是用来S--M的）

为什么淑姬来到书房，秀子和姨父会那么惊慌？

为什么姨父的舌苔那么黑？

为什么秀子总是戴着厚厚的手套？

姨父书房里面的藏书到底是什么？

姨父书房门口的蛇隐含的意义是什么？

那一串三个金属球体的是有什么特殊含义吗？

为什么那根白绳会悬挂在樱花树上？

为什么小姐要一粒米一粒米地吃饭？

为什么小姐和藤原结婚后马上疯了？

。。。 。。。

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视觉、风格

文艺情--色片和男性向的R--片，其本质区别在于视觉的美感和情感的涌动。总觉得，与女性的胴--体相比，男人下身的那根XX加2球真的不算美观，不知道是因为重力下垂的缘故，还是构造卖相的原因。。。总之，韩国的文艺情--色片中几乎都是错位拍摄，鲜少给予男性XX特写的镜头。记得第一次看男--同的情色片时，无聊到我睡着，因为实在是太不符合我的审美了。所以要晋升国际大范的地位，符合主流和非主流的美感是必须的，即便是露也要露得撩人、即便要黑也要黑得胆颤、即便是俗也要俗得标新。

这部影片的定位风格，官方含蓄地说是爱情和悬疑。但是看过预告片的我在心中早已直接把她定位为暗黑和惊悚类的了。导演朴赞郁一直被称为韩国电影节的 “阴暗大师” ，以黑色诡异的风格，不回避血--腥--色--情的场面而著称。朴导据说年轻时性格非常温和，研读哲学系后觉得枯燥乏味转而钻研电影创作。因为朴导的片子都散发着浓厚的暗黑风格，我不禁好奇他本人真实的想法。他是想借由影片发泄他平时无法疏解的黑暗呢？还是他是想刻意营造挖掘人性的黑暗让观众警示？。。。我担心他处于妙龄的女儿，他是否有和女儿探讨过观看这些影片后的想法？他是否有关心过女儿有否因为他的缘故而遭遇旁人的非议和伤害？。。。

我追剧追影的要求很简单，台词、画面、角色、演技、配乐、服饰、布景。。。只要有一样突出，便是我追看的动力。近期让我对画面印象深刻的莫过于《Flesh and Bone》中的芭蕾，和《粉与灰》中光影结合的现代舞。她们虽说不能与《黑天鹅》等大牌好莱坞制作相比，但是画面的构图和色彩的搭配拍出了我想象中的美妙。这部影片虽然没有让我那么地惊叹，但是画面确实有匠心独具之处。这不仅仅是导演一人的功劳，也是布景、灯光、后期等工作成员的结晶。那幕秀子和假人被悬挂在空中的戏里，所有人都惊呼 “好美”，我反而一点都没有感觉到美感。

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演员、演技

这部影片的演员不是富有声誉，也是如雷贯耳。但是我的感觉是，除了 金海淑 饰演的 佐佐木管家之外，其他人的表演整体略显浮夸，但仍然有走心的细节。也许是金海淑的戏份很少，也许是其他人想通过微略夸张的肢体和神情表现出导演的野心。与BBC当年的迷你剧相比，这部电影无论是在情节的推动、性--爱的场面， 还是整体的走势，都显得有些过于浮躁。同样是接近3个小时的剧目，BBC的迷你剧让你深感两个女人的感情水到渠成、色香俱全、不淫不俗。但是2个半小时的韩影却似乎充斥着明显的利欲纷争。也是，本来这部电影就是被改编了的。这部韩影也似乎在刻意塑造自己独有的风格。

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金敏喜的日语显然是经过努力的，但是要作为一名没落贵族的日本大小姐，长期被迫地用最纯正的发音朗读情--色书卷，这样的努力还远远不够。但是金敏喜在说韩语的场景里却是无可挑剔的，她扎实的演绎履历也是跃然屏上的。有一个细节她把握得很好，便是她把额头抵在窗口假装注视着藤原制造出为爱沦陷的痴情，回头看淑姬时额头上绯红的一圈。我想如果认真地、仔细地、开放地从众多适龄演员中筛选出精通日韩双语、散发清雅的贵族气质、传递魅惑的性感风情、又富含压抑阴沉伤痕的演员，应该也不会是全军覆没的吧？

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金泰璃是从1500人的角逐中滤选出来的，她的形象和气质颇符合淑姬的设定。她的演技相较于其他人，的确显得生疏羞涩，但这样反而更加增添了角色的真实性。虽然在某些部分处理地比较突兀（比如她在朗读伯爵来信时的纠错，太过迅速地纠正自己就好像是在背书，而不是刻意地回忆），但总体还是看得出其努力的。金泰璃的日文虽然有口音，但是语法用词等还是相对准确的。但觉得她有时过于想把日语念得完美，所以动作和表情反而显得有些僵硬。其实演技和剧本的解读都是颇为主观的。 金泰璃在我看来生涩的演技，或许也是她为了符合角色形象而有意图地制造的。金泰璃的肤色黝黑，腹部人鱼线坚挺，眼底有一股坚烁，这是我对她的印象最深之处。对于身体的管理说明她持之以恒的毅力，也说明她对自己作为一名演员不懈怠的觉悟。

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河正宇的日文在所有主演中，咬字是不精准的，这其实挺符合他饰演的在底层跌打滚爬的朝鲜骗子角色。看过他主演的《黄海》、《追击者》、《恐怖直播》、《柏林》、《暗杀》、《577 Project》，所以看到他饰演的配角龙套的角色形象时我叹为观止。我重度沦陷在他的魅力之下，他深爱的演艺之中。在秀子念书的那一幕，我倒没有感受到丝毫的情--欲，但是河正宇所饰演的藤原所表现出的难以抑制的欲--动倒是感觉他真的在很投入专注地表演。我甚至可以感觉得到他的疲惫，从他布满血丝的双眼和暗沉粗糙的皮肤上。虽然他在片中的日语听着别扭，但是当他大力地咬破水蜜桃汁水四溅时、当他假装被秀子小姐的美丽而倾倒起身椅子应声倒地时、当他因为秀子的念书而发出粗重满腹欲望的喘气声时、当他强制地想要和秀子发生关系却逐渐对迷药的药力不支时、当他不介意多次公开露臀时，我感受到了他的敬业。

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赵震雄从去年开始就非常忙碌，为了此片据说减重18公斤！一反以往符合他年纪的银幕形象，他这次的尝试足以证明他也是可以胜任变--态老者的反面形象的。他饰演那个角色一定也是吃了很多的苦，看着他用毛笔蘸墨舔在舌尖上真是心疼。

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金海淑所饰演的女管家从一开始便有种似强若隐的分量， 无论是身段、眼神、还是言词，都没有多余的部分 。金海淑最得心应手的角色无疑是塑造深入人心的母亲形象，但是她在出演与她气质形象不符的角色时也能做到不容小觑。

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第二部中饰演幼时秀子的童星和饰演姨母的文素利也是演技了得。文素利用日文念书的那一幕，幼时秀子绝望的眼神，我记忆深刻。

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虽然这部电影没有获得国际大奖，但是其商业上的成功对于电影的剧组和演员来说，希望会是一些实质的补偿。毕竟，在这部片子中大家都还是吃了不少苦的。

性--爱、情--色

在我看来，这部影片中有很多蕴含性暗示的场景。

淑姬从秀子房间内好奇而略带嫌恶地拿出那一团粗大的白色搓绳时。

秀子的樱桃小嘴吮吸着超大的棒棒糖。

淑姬为秀子磨牙，秀子嘴里呼出的热气钻入到淑姬手背的毛孔，可以听到彼此急促的呼吸哀叹甚至心跳的静谧。当淑姬看着毫无防备、衣衫尽脱的小姐时。

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淑姬把为秀子磨过牙的指套放在口袋里玩味地回味。

秀子解开淑姬紧身衣的后扣时，是有条不紊的。先是用戴着手套的手轻抚淑姬裸露的背部引起轻颤，顺着脊椎顺滑到交叉的绳系上，不疾不徐地解开时，似乎暗示着一切尽在她的执掌中。

淑姬解开秀子的束衣束腰时，有种粗暴的凌乱，似乎在迫不及待地解禁，期盼触碰到小姐美润的肌肤。

藤原暗示地对秀子说桃子里水分很多，在淑姬的面前一口咬开蜜桃，水分散落时说 “看来已经熟了”。

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在我看来，电影中有一些具有象征意义的物件。

金属缅铃是古代房--事辅助器的性--具之一。是秀子小时候姨父用来体--罚她顶嘴的工具，打在手骨上的钻心疼痛压制她成为了一个顺从的人，却在最末成为了缠绕着她和淑姬唾液和交--合体--液的爱之信物。那一刻，她从曾经压制在自己身上的男--权和束缚中获得了很大程度的自由。

章鱼是姨父的宠物，是姨母和秀子被迫与之交--欢、被迫被记载下来、被迫被人观赏评论的物体。

蛇，作为图书室的守门神，是姨父的分身，也是他绝对权利的象征。

手套。秀子从小就被迫一直常戴手套。姨父惩罚姨母和秀子时也是戴着手套差点让她们窒息。戴手套是为了不损伤姨父精心收藏和制作的书籍。也可以理解为长大后的秀子一种心理和身体上的强迫洁癖，甚至也代表着一种欲望的束缚和面具的保护。在BBC版的电视剧中，女仆 (Sue) 和小姐 (Maud) 交融的时候，Sue 为 Maud 解开过手套上的珍珠扣套，有性暗示的撩拨和意味。

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日语，每当下--流、淫--秽、故作高雅的时候就会说。韩语，每当私下、真情、陷入回忆的时候就会说。

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散评、杂想

如果这只是一部简单的情色电影，我是不会看的。看了也只为寻求刺激和排解欲望而已。看情--色电影，可以纯粹追求刺激地感官享受，也可以理性地用科研的心态去刨析其内涵。性，平常心待之。朴导说这是他拍过的首部女--同电影，也是最可爱的一部。相较于其他黑暗绝望风格的剧作，这部至少是个美满的反转结局。秀子和淑姬不仅相爱相伴牵手，更是共同摧毁牢笼。两人不仅获得了爱情和自由，也获得了彻底的重生 —— 秀子不再受限于姨父的淫威奴役，淑姬也不再局限于狭小的底层牢笼。

我认为学习的方式有很多种，可以凭借亲身体验、也可以参考他人的经历、或依靠深度的想象、仿真的模拟。最重要的是善于观察、分析、总结、和吸取。性--经--验的获得也是一样。有人会对政--客这么提问，你不是母亲，你没有结过婚，你怎么能够理解母亲和有家庭之人的不易与艰辛？有人会问编导演员，你不是同性恋，异性恋，怎么能拍出演出打动人心的影片？。。。那我可以反问，那些作家和演员一定要杀过人，去过宇宙，当过ji 女，才能写出演出角色的精髓吗？就算他们有过相似的经历，没有经历的你怎么能判定真伪呢？结论：人类的求知和探索，并非一定要亲身经历过才有说服力，也可以通过观摩他人学习。有时没有相关的体验, 眼光才会更客观、冷静、理性、和批判吧。只要有心，熟能生巧。但生涩也有其独特的吸引，和专属的美妙。

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为了解性体验，看过纯--A--片, 有日韩欧美泰, 有男--女、男--男、女--女、N--P等，私冷静得像是在看科教片或纪录片。看得多了，便觉得很是无聊，翻云覆雨的也就这些调情的动作和手段、前奏、和技巧。唯一学习和领悟到的是不同的体位姿势、撩拨技能、以及大多数两性关系的核心 — 力量与掌控。从不同的体位、表情可以感受到力量分配的不均。

任何事物都必须与时俱进地创新，包括恋爱和床--上技巧。如果稍有停滞，人心就会倦怠。无论是多美妙的爱情、婚姻、和情感，都会陷入无可遏制的疲倦期。真正纯粹的爱情是稀少且珍贵的，必须要找到与你同等频率的人；而这样的概率好比天方夜谭。所以找到了，要珍惜，要维系，要补给，要守护。没有找到，要等待，要挖掘，要开发，要培养。

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女人的身体有时远比内心诚实。有时身体臣服、效忠、服从的是内心而非大脑。性冷感是相对的。遇到了对的人，在对的时机和境遇下，冷感的人所积聚的热情远比普通人要狂莽得多。女性间的性爱大多是柔情似水的。会把前戏做足，或许同性之间更了解彼此的感受、需求、及敏感的地带。女性间的性--爱，没有有些男人对女人那么急躁现实，只顾及自我排解的欲望。女人享受被爱的知觉，男性享受征服的快感。婚姻，对于某些男人来说，不过是满足生理和仕途，并能改变自身境遇的一种手段。

情欲，是求欢的一种欲望，也是人性的弱点。是生存的活力，能量的释放。无欲则刚。同等地，无欲也享受不到生存的欢愉和猛烈。无欲，可能是天性，也可能从未被开发，亦可能是被强制地禁欲。性--爱、挑--逗，都是展现力量的对决和较量。诱--惑是一种力量的对峙。能够战胜自己天性、本能，能够凌驾于自己感官的享受、抵制沉溺于诱惑、保持自我的清醒、却又能让对方癫狂地渗入其中、用技巧撩拨成功的人才是胜方。只不过，力量地位的转换也是迅速的、多变的、无可预测的。谁会在挑逗下丧失清醒？谁会臣服交出主动权？。。。不到最后的最后，谁都无法松懈。

怀有任何目的和私利的性，都是一种力量的抗衡和对峙。而能够拥有以纯粹欢愉为目的和享受的性，是美好的。从性的前戏撩拨、身体本能的反应、双方的姿态神情，都可以探知到一些潜藏的内心世界和情--欲显露。有时，身体交合了但内心仍然是空虚的。有时，身体尚未合一但精神却是饱满的。 开明地看待一切貌似不合理的存在、一切无法理解的情感，并不是一件容易的事。所以无论是选择一辈子无性，还是同性、异性。。。都是自己的选择。所以，最大程度地按照自己的意愿去享受、去体验、和去感知吧。

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祝大家都能 “性” 福、“信” 福、“幸” 福。

（完）