序言：追忆Proof
我甚至无法把自己带回听说Proof遭受不幸的那个地方。我此生从未感到如此悲痛欲绝。那是伴随着我直至今日的悲痛。那是已经成为我生命一部分了的悲痛。
早上7点，我坐上我的车去医院看望Proof，当我到达时，他刚已入殓了。那是我人生中最昏暗的一天。我只记得我当时想着：那不是Proof,不是Proof,不是Proof,不是...
Proof 可是我的死党,你知道吗?他的死让我悲痛欲绝。我的家里以前已有了死亡的先例，我的两个叔叔自杀了。对我而言，它夺走了我生命中极为重要的一部分。每个人一生中，总会有对他来说地位重要的人离他而去。
Proof遭枪击时，我没在那家俱乐部，但我猜测这整件事完全是不合情理的，突然爆发的一次误会。我总是试图远离那类地方，但Proof是个普通人，他和那些人混在一起，甚至当他取得了很大的成就后，要知道，那种成就是容易惹人眼红而引祸上身。我多么希望那次争执最终是以拳头而结束，不幸的是它升级了，Proof被枪击了...
Proof是个强硬的人.他不是会轻易让步的人.如果你把他惹毛了,他会爆发.尽管如此,他却一直都不能算是帮派人物，而是个有趣的家伙。像D12里我们每个人一样，他也有犯傻的一面。
因此，虽然Proof双重性格，对我来说，记忆最深的还是他的友好。正是他，在当我他妈的十分穷时，路过我家旁边，帮我摆脱了我妈在旧货店里给我买的一双破鞋。我们的脚都是10码的。他走到木屋旁，对我说：“你脚上穿的这是什么啊？”接着他递给我一双新款的十分漂亮的Nike。那是我有想哭的冲动的一刻。
正如所有朋友那样，Proof和我一起渡过了时起时落的各个阶段。我们形影不离地四处奔走，当我们回到底特律时，我们会休假。因为，如你所知，我可以像每个人一样成为惹人讨厌的混蛋。如果有段时间我见不着他，我们一周至少会通几次电话。我们也都会成为有家室的人，我们都将为孩子而忙碌。
在他离开后，历经了一年，我才恢复得能正常地做事。对我来说甚至起床都很难，更别如说写下一个韵脚了。我试着很好地将我的想法组织起来，当我讲话时却根本不起作用。因此所有人都使我和电视和报纸远离开来。我变得心神不宁，尤其是在他死后的前几个月。
自他死后，只过了两年，因此这仍是令人谈及时十分难过的事。现在，当我想到要巡演时，总是在想到底和谁同台。除了我的孩子发生了什么事以外，这是我能想到的最大的悲剧。
Proof在“Like toy soldiers”的MV里扮演的是各被枪击了躺在医院里的替死鬼。通过这个MV我想展现的是Rapper相互杠上了，结果敌对的阵营，真正地结束了争斗。在那之后不久，它不幸地变成了现实。
在他死后那年，我盯着天花板,想着那个MV：是命运让它变成现实的吗？是我吗？当这种事发生时，你总是想指出某人，认为是他造成的，你懂吗？
Proof是我整个游戏的关键.他是我不再被揍的唯一理由。我并未夸大美化——他是我在贫民区的通行证。我不知是否有人意识到这一点，而它就是我现在说的原因。他可不在乎因和我混在一起而被称作“汤姆叔叔”（对白人谦卑的黑人.此处指和白人很好）他维护我，就像我们是亲兄弟一样。当我成名之前，当我拥有任何东西之前，真的，我和Kim无处可可去，所以我们住在他母亲家的阁楼里。倘若Proof没有把我从那儿带出来，没有带我去Hip Hop Shop,带我进入饶舌的游戏，我不知道我将会在什么地方。我肯定不会成为现在这个你一定听过的那个人。
他是个优秀的家伙，总是发现很多我没发现的东西。不知怎么的，我觉得我很确信他是拯救我人生的那个家伙。我曾经消沉了很长一段时间，Proof就像一个Hip Hop救生艇，就像另一个母亲赐予我的亲兄弟。他有不仅能培养我天赋，还有能发现别人没发现的未经雕琢的可塑之才的能力。
其实Proof自己就是个很有天分的人。他是个没人能打败的Hip Hop小子。无论是Freestyle 还是Battle，都没人能打败他，没人。
他过去和我们一起在底特律的广播节目Friday nights中表演。那时我还和我第一个组合Bassmint Productions在一起。我们有一首歌和Proof一块表演，就快要直播了，可Proof还没记住他的段落，他仅仅记得他开头的四行。接着，他开始Freestyle。你不能说把这搞砸了，因为他擅长这活。能像那样Freestyle，是上天赐予Proof的礼物。
Proof掌控着90年代中期至晚期汽车城（底特律）的饶舌乐领域。他是个认识每个人，让整个底特律敬畏的人。每个人都断言他将成为第一位真正闯出底特律的饶舌歌手。
我记得在他的葬礼上遇见了来自Naughty By Nature的Treach和Vinnie。我为他们的出席表示感谢，但事后我认识到：哦，我为何要感谢他们？他们到这来是为了Proof，而不是我。每个到场的人都是如此。
我把这事看做是：那是我最好的朋友,因此人们都在我失去他后来安慰支持我。但是他明显有他自己的深深社会关系。人们喜欢他，爱他。因此虽然我失去了我最好的朋友，我向你保证，有无数人会说：“对，是的。Proof也是我最好的朋友。”
但是于我而言，我和Proof相互之间都有这种感觉。那就是为何我会这样说：那是我最好的朋友，我是他最好的朋友。
第一章
在我大约14岁的时候，我明白了自己想成为一名Rapper。也正是在同一年，我遇到了Proof.正如我在"Yellow Brick Road"那首歌里所说的。我在Osborn高中——Proof上的那所高中外散发一个才艺秀的传单，“我叫他过来一会儿，有时过来看看，他看着我，仿佛我疯了。他冲我摇头，似乎认为白人不懂如何押韵。我唱了句用Birthday 和First Place来押韵的词。我俩有着听起来相似的韵脚，我们的风格跟Big Daddy Kane相似，还加上复杂的混合音节。从那天起，我俩志趣相投，我们知道我们的命运将在未来交错。”
在Osborn时，Proof常带我偷偷溜进食堂，与那儿的SB们Battle,并以此赢利。我们可大赚了一笔。Proof会说：“我在这白小子身上都赢了20块了！” 那就是所谓的“白人无法跳理论”，没人认为白人会赢。Proof会以在桌子敲出个拍子作为开始，接着我们就四处转，而我，将会打败每一个想与我Battle的人。这我可没唬你。我们会回家分钱。我们那时总是能打捞一笔，我们简直就像俩贫穷，而又贪心的人。但是渐渐人们开始对这游戏厌倦了，所以我们必须想个新的点子。
正是那时，我开始在牛仔裤和外头上涂鸦，如果Proof发现我给别人讲这事，他会宰了我。但他的第一个Rap名字叫“Maximum”,所以我在他的裤子上涂上“Maximum”。我对这活儿可认真了。我挤出布料用的颜料，绘出字母的边缘，接着画在里面。那些颜料是我偷来的，我过去有小小的偷窃癖。我可以穿着毛茸茸的，填满了羽毛的羽绒服，那上面有很大的口袋，因此我可以用它来装盛布料颜料的瓶子。
我的主顾都是Proof从隔壁邻居介绍来的。Proof会告诉我人们想要的，我会问他：“你认为我该要什么价？如果赚了60，我会给Proof 20.那时那对我来说可是一大笔。那就像我的第二职业.这总比我在工厂里喷砂，在厨房里洗碗，清理机械器具时手被绞坏要好得多。
有次Proof介绍了个想在他的水磨牛仔夹克背面绘上"Eazy-E"的家伙给我。那"Eazy-E"还得带着枪。当我开始画时，我并不知道那要花多久。越来越多的人想找我画点啥，"订单"也堆得越来越多。Proof问我：“那家伙催着要他那件夹克呢，你什么时候完工啊？”"Eazy"将夹克整个背面都占完了。整项"工程"可能耗费了我偷来的20瓶颜料。
Proof教会我挺直腰板做男人。他是第一个教我打架的人。如果你从未被打过，那么你会害怕，因为你不知道那将会是什么一种滋味。Proof帮助我克服了最初的那种恐惧。我和他赤拳搏击。我的进攻破绽百出，所以Proof可以一直揍我。在Dresden街，过去总有个红脖子的骑车人，站在栅栏那儿看我们俩打架。他总是说："快！Marshall！快起来！你是啥？病猫吗？快站起来!"而Proof会说：“喂，给我倒下！给我倒下！”可是我总是会反击。
直到Proof把我揍得毫无知觉，我对他说：“别把我得牙齿揍出来啦!拜托！”
Proof总是会对我手下留情，在一阵拳脚后，我们精疲力尽地回家了。从那时起，Proof让我们坚持这种能让我俩其中一人从中想到一个词，并由此联想到很多可以用来押韵的词的训练。或许是想到5个词并在一分钟之内用它押韵。谁若是没能办到，谁的脸就得挨一下（开玩笑的）
我们像兄弟般打架，可我们永远不会有过节。我们之间有种不会断裂的联系。我们会为最傻的事而打架。有次，我说过去和Proof打球而因和一个女孩在电话里说得很火热而食言了。当我后来到那儿后，Proof说他再也不想打球了。我把球扔向他，把他推向车的前座。他把球扔进车，锁上车门，火大地开走了。我俩两周没说话。那真的让人感觉奇怪，因为我俩在同个地方——Little Caesars工作。一天，他走到我身边，用一块毛巾在我屁股上来了一下。我吼了起来：“你这家伙!”我起身追他，接着我们开始了一场毛巾大战。就在这突然间，我们又变回了朋友。
我的叔叔Ronnie最初让我对Hip-Hop产生兴趣是在我11岁时。我祖母很老时才有了他。所以虽然他是我的叔叔，我们却有着相同的年龄，我们像密苏里其他的小孩一样一同长大。Ronnie自己录带子。他住在拖车屋，他有两台收音机，和带磁带的录音座。他用其中一个作为节拍器。他就是靠那些创作的，我准确地记得：他敲击另一个录音座上的唱片，就着拍子开开始rap:"走在街上的那个傻子，他以为他有个很吊的拍子。哦哦。看看他，我感打赌他连内裤都没换，他觉得他很逊，我觉得他很可怜。我很高兴地唯一理由，是因为我是吊拍子之王。我知道接下来会发生什么。"我拷贝了一份，把那带子带回家，反反复复地听。就在那时，我意识到我想自己来做rap.我尚未接触Rap。那时我还痴迷着Michael Jackson和New Edition（美国七八十年代红极一时的R&B组合）。你应该知道他们的那首"Cool it now"。但就是在"Cool it now"的结尾，他们也rap了。在那之前我曾听过Rap，那是在收音机里听到的由Newcleus唱的"Jam on it"。接着Ronnie买回了Breakin的原声磁带，里面有Ice-T的“Reckless”。自打我听了他的那些磁带后，我开始翻箱倒柜地找老的Rap，比如Mantronix的。我还背了“The Message”。从那起，我完全着魔了。
在6年级的开头，和我一同上学的3个小孩开始叫我跳Breakin'.他们把硬纸板扔在学校的图书馆里，接着就开始练起来。我们都住在密苏里，沙凡纳市的公寓里.我的朋友们和我带着硬纸板来到街上的空地，摆好硬纸板，接着我们会把周围的女孩都吸引过来。那感觉真带劲！
我有段时间没见我的叔叔Ronnie，因为我妈带我们回了底特律，当我们夏天回密苏里拜访时，Ronnie已经换了牛仔靴，变成重金属范儿了。我对这很生气，我能把LL Cool J 的"I'm Bad"倒背如流。我站在Ronnie的车道上，Rap这首歌。我为路过的车子进行了一场Rap秀。没有谁会说我不是LL Cool J。
Beastie Boys的License to ill对我有着极大的影响。因为，很明显的，他们是黑人占有极大主导地位的一种音乐形式里的白人代表，而且他们很有趣。我还是孩子时所看过的最屌的Hip-Hop Live Show 是Run DMC的"Together Than Leather "巡演。Beastie Boys是暖场的，他们在台上带出了个巨大的老2。Hip-Hop那时已经和Live紧密结合了。表演意味着一切。如果你是个奇怪的家伙，你会被轰下台。因为Hip-Hop永远是讲究"Keep it real"(保持真实）的。
我喜欢Beastie Boys，因为他们总是做着自己，而不效仿谁。全世界无数的小孩都可能在他们身上找到与自身的联系。当他们首次出现时，就在地下Rap界拥有极高的赞誉。正是他们的保持自我，让我搞清楚了如何放松，如何做自己。让我感到我也能从那儿崛起，掌控麦克风，掌控万千歌迷。这是每一个想成为Rapper的人所梦想的。
我一个人呆了很长一段时间，因此Hip-Hop成了我的女朋友，我的自信心，我最好的兄弟。Hip-Hop可以被注入很多情感：LL可以Rap关于女孩的事，Rakim可以通过他的双关语，讲有深度的事，Boogie Down Productions事实上还能在你仅仅是因情绪而听Rap时，不可思议地教你一些东西，Masta Ace有着神奇的讲述故事的技巧，他的想法很生动。
MC其实是和你我穿着一样的人，他们像你们一样穿着Adidas。Hip-Hop是未经加工的，是很直接的，我明白那种语言。它把词句组织在一起，然后讲述事情。我心里的事情，有趣的，愤怒的，忧伤的。当人们被我所说的所吸引时，Hip-Hop给了我极大的自信，它还帮助我更好地女孩子交流.Hip-Hop是有节奏的，有节奏的东西，就像篮球，能帮助我表达自己的想法。
所有的那些Rapper和组合都是我的老师，我整天都是Hip-Hop的学生。我想你可以从我所做过的事中对此有所了解。
我第一次在一个真正的俱乐部里Rap是在我十几岁时。那时我很年轻。那是那种你想要试试看的事，想看看自己能否驾驭自如。不过那次很糟糕。
那是在一个叫Rhythm Kitchen的派对。我和我的一些朋友一起去的。很傻的是，我没和Proof一块去。我尝试着自己找点乐子。我说了些东西，用Rap的方式，例如“Cracker”或“Honky”，因为某种原因，我觉得让人们跟着你一起唱，是很酷的，但是我大错特错了。我可能只说出了3个词，嘲笑声就立即响起了，那是我最糟的经历之一。我心想：哦，！我不擅长这活儿。我尴尬地夹着尾巴回到了家里。
在那之后过了很久，我才再一次在公众前表演。但是那之间我坚持着Rap。无论何时，只要能够写，我就会写歌。但是由于我们的设备太简陋,因此创作时必须小心翼翼。如果我搞砸了，我就得从头在做一遍。因此我不仅必须写歌，还得记住每首歌的歌词。那时，我和一个叫Bassmint Productions的组合在一起，那是我第一个Rap组合。我们把我们制作好的歌带去给Lisa Lisa，和一个叫DJ D i c k的人看.他们是底特律广播界的名人，在每周五晚上，他们有个叫"Open Mic"的秀。他们给了我们第一次机会：让人们能够注意到我们。
Mark Bass在广播中听到了我们的歌"Crackers and cheese",并很喜欢。他和他的兄弟Jeff有个录音室，"F.B.T"(Funky Beat Team)他打电话问Lisa Lisa"那是谁?"我们在广播中与他谈了谈，最后我们去了他的录音室。我们录了一张3首歌的小样。
我太年轻了，那是我Rap生涯里稚嫩的时期。Bass兄弟有些人脉，他们把我的小样给Elektra Records的人听。那儿的人说"Eminem的声音听起来太嫩了。"我的声音确实感觉是叽叽喳喳的（并不是说我在"My Name Is"里不是这样，我马上会提到）
我把我的税后收入和额外的一点钱越来越多地用在"F.B.T".Mark Bass走进来听了我录的歌，他挺喜欢的。因此他渐渐地让我融入了他们。有时还能免费录歌。他看着我渐渐占有了主动权。我录制自己的带子，发自己的单曲，我在封面上画上自己的插图。是幅卡通封面。儿歌曲名叫"F**kin'backstabber"和"Biterphobia"
当我拿到带子时，我完全不知该拿它怎么办。我开始四处转悠，我把它放在唱片店里的托买处，但是它们根本没销路。我想我可能只买了3个拷贝。当我现在再退回到当初那个时候，听听那时的作品，它们显得是那么的奇怪。但是我猜测，在那个时期，它们可不显得那么怪。
当我18岁的时候，我对我的人生应走哪条路而感到困惑。我擅长Rap，可我并不拔尖。我想在篮球方面或许我能做得比Rap更好。我认真地考虑着追求一个职业的篮球生涯。一整年，我都作为中流砥柱在打球。过去我有两个打球的场子，一个是我能称雄的，另一个是我屈居第二的，因为在那儿，有那家伙出现。他比我高，而且他能扣篮。
篮球如同一记远射，Rap也是如此。Vanilla Ice已经几乎把白人在Rap这个领域获得尊敬变成了件不可能的事。Proof和我都怀揣着这个梦想，因此我们大大地赌了一笔：我们退学了，去寻求梦想里的金矿。
Proof辞退了在Little Caesars的工作。"我以后整天都搞Hip-Hop了！"他的心中开始滋生恐惧，此时他正走上成为底特律头号知名Hip-Hop人物的路。
Proof会带着他自己的团队"Five Elements"回到Little Caesars。有次，我们在停车场唱着对方的歌。那是对我来说一个重要时刻，因为它让我感到我能够坚持不懈地做下去。Proof认为我的歌比他的更棒！他说：“我必须得回录音室了！”因此我们之间展开了一场竞争，不过是积极的那种。那帮助我成长为一个作者，和艺术家。再那之后他会回来表演更多的歌。他和Jaydee混在一起，从他那儿带回了些拍子。那听起来很清新，相比之下，我的就显得很逊了。他的拍子很吊。如果你现在听听那些带子，Proof押韵的方式仍显得那么的吊。他引起了Tommy Boy Records的关注，他开始往返于纽约的底特律之间。每个人都认定了Proof将成为第一个发行独唱唱片的人。
大约1992年，我搬到了底特律东部的另一个地方，就在Novara街。（我曾在几首歌中提到过这条街，例如"Mockingbird"）我们在那儿有个聚集了单身汉的房子。即便是我有了女儿，她并非一直呆在那儿。因此我11点下班后回到那儿，我们坐在门口，喝上一口后，开始互相Battle，或者Freestyle。我的室友，我的朋友Butter有个麦克风和一台唱片转机。
Denaun Porter,就是在D12里是 Kon Artis的那个，过去也在那儿。他和我们一同结束了在Little Caesars的工作，我把我的卧室给了他，那样他就能在那弄他的设备。我只能在沙发上睡觉，这没啥大不了的。这是项公平的交易——那家伙正制作着我的拍子.接着我们去一些真正的录音室，例如"Mo Master".那是我们随时可以进去的一家录音室。你最好是把歌词的章节分成两段，因为你口袋里揣了40块，而预定这录音室就要花40块。
当Hailie还是个新生儿时，Denaun 也和我，Kim,Hailie一起在Fairport 街。Proof在地下室建了个新的录音室.就是在那时，D12早期的精神实质聚集在了一起。但是我们却没有意识到这点。由Proof和底特律的原因，我们全都是朋友，同伴。这儿有Bizarre，当然，人们更熟悉他Bizzy这个名字。Denaun和他的朋友Kuniva一块押韵，他们自称 " Da Brigade".Bugz把我介绍给Swift认识，Swift所在的团队叫"The Rabeez with Bareda".他们很吊！我们一起Rap，一起录歌，因为有时那样可以有效地做到节省。我们必须得资源共享，因为在底特律，我们得相互依靠。
当Denaun在打拍子时，我们中的6个人就忙于押韵。那是非常激烈的，就谁唱哪段，每个人有多少空间发挥，我们都会激烈争辩。如果我Rap了一段大家喜欢的，我们将会停掉带子，想好接下来由谁来接住这个接力棒。因此每个人都围站在我的地下室里等待着属于他们的机会。那时我们一个个都实力相当。我们立下了项条约——不成文的。谁第一个闯出名堂了，为了其余剩下的都得回来。
Rap一直都是我的幻想，但它又是我所拥有的一切。因为，说真的，我这一辈子将要干些什么？我有个小女儿，Kim和我总是会被驱逐的对象，而我们的房子总是被盗窃。
我们必须搬到Kim父母家去住一会儿，就住在阁楼上。在那儿你甚至无法站起来。我们在地上放上一张床垫，我们就称它做卧室。我在那儿听立体音效的拍子，写词。我开始变的有点宅。我在想，我所要做的是做一张新的小样。我将会找到卖出它的办法。但是我有短时间慢下来脚步。因为我要处理生活中的事，家庭里的事。Proof十分看好我。就是那时，Proof把我带出了那个阁楼。一个晚上他打电话给我，让我在电话中Rap了一段。他叫我去Hip-Hop Shop，去看看在那儿，我会取得怎样的反响。从那时起，一切都改变了。
Proof是主脑，他已经计划已久。他告诉我那儿将有场大的Battle，我应该在最后去那儿。当那里清场后，我可以放松地进去，在一小撮人那儿得到点反馈。他说“去试试吧，看看你喜不喜欢。如果你不喜欢，你就不必再去了。”
我是这样做的，我在Battle结束前20分钟到了那儿。那时是95年，我Rap了一段，结果反响热烈得近乎疯狂，人们兴奋地上蹿下跳，而且一直尖叫。那儿的头儿说“Proof，你在哪儿找到的这家伙？”
我开始每个单周都去那儿，把我在那儿表演的时间表安排好。我树立起了坚持这件事的信心，开始与人们Battle。我是在那儿Rap的唯一的一个白人。我在那儿获得了友爱，最终取得了我梦想的尊敬。即便那是在那小小的一个圈子里，无所谓。我最终获得了承认。
依靠那种能量，我下周，下周，在下周，一次又一次地回到那里。我沉迷于观众的欢呼尖叫声。每次，人群都变得越来越大。我开始在底特律成名，事实上我表演变的有偿。那对我来说感觉真棒。
在95年，在我和我的经理Paul Rosenberg有了联系后，我的事业开始真正地取得了进展。Proof介绍我们认识的，当然，那是在我赢得Hip-Hop Shop每年第二大的Battle比赛后。(那场我对阵La Peace) Paul去了纽约当律师，但我们任然保持着联系，最后我寄了张小样给他。那是后来"The Slim Shady Ep"的雏形。Paul听了后，认为大大地超越了我在"Infinite"里的表现，你知道吗？他非常兴奋，他找到公用电话，打到底特律来找我。他在曼哈顿附近，四处散发他的名片，咨询他是否能成为我的律师，帮我销售我的作品。
那时我已经有了经理，但我到了纽约，我与Paul呆在一起.我们呆在他在Astoria,Queens的家里。那是在我和上个老板因为一个巨无霸三明治而发生争执后。那家伙要去"汉堡王" ，但他没问我是否有什么想吃的，因为他知道我没钱。在我口袋里，没有一美元！关于此事，我想说"我*!"你明白吗？你他*的这算是哪门子经理？我一直认为你要是想管理谁，你就得先做到信任他。你得往里面投资。就像是赌博，例如掷骰子。
在Hip-Hop Shop之后，我开始参加越来越大的Battle比赛。在97年，我去了俄亥俄的"Scribble Jam"。我到了那儿，和那儿的冠军Juice Battle。他在第一轮赢了我，第二轮，我赢了他。因此我们进入延长赛。我发现他的经理在那儿打碟。最后一轮，我用我所有的巧句来进攻他，可是我突然哽住了。于是Juice用明显是他以前写的词来对我发起进攻——每一句都构造得很完美。他这样唱道，“这家伙想站在这儿扮得像他会Rap似的，我走过他屁股后面，如同一个指示牌。”人群沸腾了，Juice赢得了奖杯，掌声四起。
我很沮丧地回到底特律，完全要崩溃了。在那过了一段时间后，我开始录制一首“Rock Bottom”，它被收录与"The Slim Shay LP"里。那是一首严肃而且悲伤的歌。在那期间，我和Mark Bass发现我们原以为能帮我们在Jive Records得到一笔生意的那人，只是在邮件室工作，根本没有实权。我彻底地泄气了，我处于要疯了的状态。那晚在录音室里，是我第一次嗑药。我吞了少量的"Tylenol 3s" 我当时的心境是：我将要完成这首歌，这将是我所录的最后一首歌。谢天谢地，我无法忍受那玩意儿，因为我在厕所把所有东西都吐了出来。我只得换上Markey的衣服回家。
接着，是时间去洛杉矶参加Rap Olympics了。我在那儿一路过关斩将，高歌猛进。碰上最后那个家伙。我想好了成堆的比喻来应战。我会在那儿Freestyle一段，接着是句写好的秒句。Freestyle的关键在于，你说的得是能让人们为之疯狂的语句。正因为人们都为它而尖叫，所以他们无法听见你下面将要说什么，因此你可以在此之后随便说什么。
最后一轮，我将上台与他们"实战"，面对面地，一对一地。但是那个叫Otherwize的家伙走到荧光屏的后面，走到我Rap的背面的位置,因此我前方没有人等我进攻。我记不得他朝着我吼出的句子，什么要把我干掉，要撕裂我的喉咙，要杀掉我之类的。我甚至不清楚他是否唱过，“废物，我要杀了你！我要毙了你！我恨你！我要羞辱你！”他就是这样打败了我。一等奖是500美金和一块劳力士。我不知道那块劳力士是否是真的，但是我确实需要那500美金，而那500美金是真的。
我对自己再次在最后一轮失利十分火大。因为在底特律，我可是无敌的。对我来说，要接受头次因哽住而负于Juice，紧接着又在Rap Olympics面对某个还不及Juice水准的家伙时再次哽住了的这一事实，是十分困难的。我打算放弃了，我已经失败了。当我离开Rap Olympics，来自Interscope的一个叫Dean Geistlinger的，在Jimmy Lovine的办公室里当助理的家伙找到我，问我能否把我的小样给他。当时我的情绪很不好，于是我信手扔了张带子给他。
在那之后，我一直在思考的是：我以后干什么？因为我此次回家，毫无目的。
第二章
当Proof打电话给我时，我还正住在离Fairport街7英里的一个破旧不堪的地方。
他说：“我想召集底特律最好的12个MC，组成一只属于我们自己的Wu-Tang Clan。他想要有12个人，因为他想称这个团队叫做"Dirty Dozen"
不过我们只找到了6个。于是Proof想到了个主意：我们每个人可以有个化名.我们每个人就有了两个身份。这样我们每人都可以拥有两个MC的力量。此刻，Proof在我一生中扮演了重要角色，因为Slim Shady正是从那时诞生的。他没有给我取什么名字，而是催我自己想点什么真实的东西。
我想到那名字时，我正在大号。毫不夸张地说，我正在大号，那名字一下就闪入我脑中。你能体会到，当你在大号时，你总是会思考很多事情。无论何时，只要我坐在马桶上，我都是已经把笔和便条准备好了的。
当我想到Slim Shady这个名字时，我开始搜寻成千上万的能和它一块押韵的事儿。那事儿是转折点。我意识到内心中的这个第二个我将会变得不仅是震惊Rap界这么简单而已。
这不仅是说我想要做点震惊人们的事，其实我内心的一部分，也从我体内闯了出来，就仿佛是我被整个世界惹毛了。
现在回望我Rap生涯的早期，当我在电视上看到自己，我总想问自己：“我为什么这么癫狂？”我一直都是那样癫狂着，那就像是一个玩笑。我几乎感觉我就是Madd Rapper(那时也正是Madd Rapper出道的时候，他在The Notorious B.I.G的专辑中的Skit客串了一把）
一部分原因是人们开始在提到我时，把我视为拖车场的废物。我持有那样的想法，因为我的确展现了这一事实......我意思是说，我根本上就是个可怜的白色垃圾。如若那正是我正将被贴上的标签，好，那么我会把它彻彻底底地展现给你们看。我想：去你的！我要摆脱它！
Proof还有另外一个想法，我们所有人都应该Rap最邪恶，最荒诞不经的事。那是整个D12最初的理念。例如：Bizarre过去Rap过关与一只牛头犬月工 交，X了一只吉娃娃，和它外婆(他也真够重口味的）
我们都从中找到了自己的风格。我们没有用Bizarre的那种风格，因为我们都想与众不同。但我们都一样Rap着我们所能想到的最具震撼力的事。如果一个普通人在旁边听了，他多半会说：“他刚才都说了些啥？”
但我不想仅仅是为了Rap那些疯事儿而Rap，如果我要去做，那么我会从中表现出我的歌词技巧。那是某种歌词的杂耍，音节要有联系，那样才能起作用。在"Just Don't Give A F*ck"里我唱道“别把我当成个玩笑，我可不是喜剧演员！”在那之后，我接着唱到我X了那女人的一只游泳队。
我记得我第一次以Shady的身份表演，那是96年末或97年，在底特律一个叫The Phat House的地方。当时我和Bizarre还有D12里的另一个家伙Bugz一块表演的。那次仅仅是在Rap,不过却伴随着Slim Shady一贯的一点幽默路线。我唱了"Low,Down,Dirty" "Just Don't Give A F*ck"或许还有其他某首歌。
Slim Shady不仅有一种新的歌词形式，我还赋予它一种尖声的风格。作为Shady，我有着完全不同的声音。我从中明白，那将成为我的一个新的身份。
当我现在再听那些歌时，我会想问：“我为何像那样Rap？”那种尖声的玩意儿，我不知道它从何而来。它或许来自我周围，也许是我模仿的某个朋友。不知怎么的，反正我开始像那样Rap了。如果你听了我第一张碟Infinite,再去听The Slim Shady Ep,你会发觉两种风格完全不同。录歌时我会有时中断，由于某种原因，我回去后就开始像那样Rap了。
一旦人们听了Shady表演，便不再想要Marshall或者Eminem了。“我创造了个怪物，因为人们不想再见到Marshall了，他们想要Shady。而我只是无名小卒罢了。”我在"Without Me"这样唱道。但我可不是无名小卒，我是最牛X的家伙。快开始！（玩笑话）
能够以一个完全不同的身份来Rap,感觉很棒。Proof曾经这样描述过：“Slim Shady是喝了几杯Bacardi酒后登场的家伙，Eminem是登台后清醒地唱出隐喻的MC，Slim Shady则是喝醉了，想要战斗。”
有另外一个人来代罪感觉挺不错。“我没那样说过！那是Slim Shady说的。”那种借口在现实中可不管用，因为你真的那样，人们会认为你疯了。Rap是一个巨大的梦境。那是当现世太喧闹时，躲避的地方。
我记得我还是小孩儿时看了Animal House。我爱那片子。我记得最清楚的就是个一边肩上有恶魔，另一肩上有天使的家伙。那家伙，带着一个醉昏过去了的小姑娘。那个恶魔出现在他肩上，教唆他道：“去吧她X了，把她脑浆X出来！”接着另一只肩上的天使说：“不要脸！如果你侵犯了那个可怜的，可爱的，无助的小姑娘的话.....”Slim Shady和Eminem的关系与此有几分相似。
Dre知道我这想法是怎么冒出来的。他对我说：“你写首关于我是好人而你是坏人的歌怎样？你假扮一个疯癫的，病态的从精神病院跑出来的家伙。”回首我年轻时，我比现在还要怪诞。那就是The Slim Shady LP的核心思想——在善良的声音在脑中响起时，去探求邪恶的。
当我们一同制作我第一张专辑时，Dre一直在说:"唱片我们快完成了,我们只需要一个形象了."但是我从未想过Slim Shady长什么样子。后来有天，我嗑药嗑过头了，和Royce一起在街上走着。我们进了一家药店，买了一瓶双氧水。我注射了两针Ecstasy（一种High药）——我完全神志不清了。第二天，我照镜子时，完全记不得自己干过什么。下午两点我睡醒起床，我想着，哦，我的天！我看起来像个白痴，我完全不知道该拿那些药品怎么办。
当我以一头金色头发，穿着那时我一直在穿的一件白T恤，再次回到录音室时，Dre沉默不语，只是看着我，像在说"哇！"只是嘴上没说。我记得他说“就是它了！我找到你的形象了！”Jimmy Iovine走进录音室，想看看Dre在叫嚷什么，结果他被吓坏了。“这就是你的身份，这就是我们一直在寻找的！”
把Slim与Em分割开来的界限真的很小。Shady从何处消失，Eminem又再出现？从某种意义上讲，我相信我的歌迷能分辨出他们谁是谁。
现在还有三件事：Slim Shady何时进来？Eminem又何时进来？Marshall从何处开始？让我们看看“Just Don't Give A F*ck"是Slim Shady ，Eminem是“Lose Yourself”，而“Mockingbird”则是Marshall。我想这些算是最明显的例子了。
我过去用Slim Shady作为被惹毛后的挡箭牌，Eminem作为最具文采的Rapper，而Marshall是最真诚的,不苟言笑的家伙。但是现在我相信我它们之间有了种平衡。它们不再极端。它们之间不再相距甚远。现在我创作时，Slim,Eminem,Marshall已成为了一种混合体。我已经找到了一种方法来转变风格。因此就或多或少能展现出完整的我来了。
在我们内心中都存在着一个Slim Shady,试想我们每人体内都有个Slim Shady,X！全都振作起来！有时候我们每人都可能成为一个傻子，或是自以为是的家伙。事实是，大多数可靠地成年人都知道如何去忽略内心的那个他或她。我最近就是这样做得更好了。
Slim Shady最终变成了对我来说，名誉的象征。例如：在"When I'm Gone"里我唱到"Shady成就了我，但今晚Shady是个乖宝宝。"副歌里唱到"当我离去，坚持下，不要悲伤，当每次你听到我的声音 请高兴起来。"我根本上想说地是:我不想再过这种生活了。我喜欢让Slim Shady呆在我周围，但是他变得太有名气了，以至他几乎把我的家庭毁了。
因此，我杀死了Slim Shady。
他死了好几年了。我已渐渐冷静下来，抚养孩子，看着Rap一步步走下坡路。
不过，我的荣誉仍然在那儿。那是属于我的事实，而其中存在着悲剧。我并不是说想让人们为我哭泣——其实我可以自己好好哭一场。（当我哭泣时，Slim Shady总是猛打我的头，并告诉我:"给我闭嘴！")
人们想知道Slim Shady是否会在我下张专辑中再次出现。即使他原本是应该死的。好吧，我想说，只要我在这儿，Shady就在这儿。
第三章
我们会在Burbank的一个叫"the Mix Room"的录音室录歌。那附近有个林荫道我有时会去,就像个普通人。
不过事情很快地变得疯狂起来。在1999年，一切都变得歇斯底里。那时候，我们的日程里排了很多的表演，我们那简直是在自杀！当然，我们也会酗酒。我饮酒时向来不会胡来，可是一旦当我们在巡演时，一切就会变得疯狂。有时我们在等待登台表演时，周围会有些酒，于是我们开始喝了起来。接下来，你知道，我们要登台表演了。随后，我们下台接着喝，而且是更肆无忌惮地喝。有时我们一天要赶两三个场。我们的生活就是这样：工作，痛饮，喝醉，醒来，然后赶往下个场子。
有很多机会能赚钱，我们得抓住它。有时我得做的是露露脸，或者写一两首歌。你知道吗，我记得当时唱一首歌时5000美金，那在当时可是笔不小的数目。因此我们那时都是工作狂。
我的真正写照是"My Name Is",然而周围的一切，对我来说还是新鲜的。我第一次把头发漂了，结果人们开始立即把我和这事儿联系起来，并以此来认出我...当我再次回到没有变化的那个靠着Burbank的林荫路时，我会遇到一群人找我要签名，而在以前，那儿的人根本不会注意到我。
在飞机场，事情总会一团糟。在"The Marshall Mathers Lp"发行之前，我乘机一直都是坐的经济舱。你根本不会了解自己有多出名，除非你切身体验过坐在经济舱中，人们不肯离开你，不让你睡觉。
2000年时，我和Dre在MTV的Spring Break表演了"Forgot about Dre"后，我等候着回底特律的航班。有两个小女孩坐在我对面的大门那儿。我睡着。我醒来时，发现睡觉时我的口水流到了身上。两个女孩开始笑我。她们其中一个对我说：“我们能看看你的大拇指吗？”我疑惑地问道“我的大拇指？”那个女孩说“看你的大拇指，它们都弯了！”在她说之前，我还没注意到。因为我的手指长的有点过分，指尖有点弯曲了。她们俩对我的拇指很感兴趣，接着又谈论起了"My Name Is"的MV。“它们真够神奇的！不过它们看起来是最可爱的大拇指！”我有着最可爱的大拇指，好吧，谢谢。真棒，也真够怪的，一觉醒来发现两个女孩一直在盯着我。我并没打算说那女孩没把我逗乐。她们没有恶意，而其很可爱。但是那一刻让我想知道，我是个怪物么？我将来还能干点平常，普通的的事儿吗，例如在机场的大门旁睡个安稳觉？
后来有次，在我们巡演时中的一次，具体我记不大清是哪次了，我们正要上的那架飞机出了点机械上的故障，最后我们只好在JFK（肯尼迪国际机场）的地板上睡一晚了。有我，我的一个报表，Proof，DJ Head,就是我们一行人。有个小女孩，可能16或17岁，也被困在那儿了，她不知如何是好。她正在电话里向她母亲哭诉。Proof和我帮了她一把。她父母不想让她登机了。当飞机出问题时，人们会变得很怪——他们不再想上飞机了，即使是在它被检修好过后。我接过电话，对她的父母说“您们的女儿不会有事儿的，我们会把她送上转接航班的”
于是我和Proof把女孩送到她候机的那个大门，一切都好转了。但我想，我和Proof名声在外，那女孩不知所措时，我们总该做点啥吧。那女孩一再地感谢我们，就像我们做了什么很特别的事儿似的。不过那只是个谁都会做，谁都该做的事，你懂吧。
Proof和我回到在地板上的小阵营，我们开始讲笑话，笑得前仰后合。有个部队里的小妞坐在我们旁边，是个教官什么的。她对我说“嗨，伙计。”我看了看Proof，就像Robert De Niro在"出租车司机"里说过的那样“她在跟我说话吗？她在跟我说话吗？她肯定在跟我说话，这儿没有其他人。”
Proof递了个很奇怪的眼神给我，想在说"我想她是在跟你说话"。接着，她说“喂，你听到没，伙计。你为啥不闭上你的嘴巴？”我完全不知道说些啥，我们阵营里每个人都突然爆笑起来。接着，那部队里的小妞站了起来，像是想和我打架似的。她说：“我可不在乎你是谁！我可不在乎你有不有名！如果你不闭嘴我可会把你揍扁！”（够拽的）
我不知道是该害怕呢，还是该接着笑我自己的。我越笑，她会越生气。结果她开始猛捶墙壁，完全抓狂了。乖乖，我可以不间断地给你讲述此类"机场怪人"的故事。那就像是，一旦你出名了，人们就觉得啥都能跟你说，仿佛你不再是真实的了。
好吧，现在别再为这事儿纠结了。我感到很快乐，我已经去了很多你们那些底特律普通小孩从未去过的地方。我品尝过了很多种异国美味，我与许多美女，或不太美的美女一同度过了美好时光。但是毫无疑问，出名是会逼人发疯的。
如果非让我选，我想"My Name Is"的发行是所有疯狂事情的开端。Dre预先叫我瞧好，将会有场由"The Slim Shady Lp"引起的轰动。但是当时我想，这轰动究竟会有多大？我是说，我究竟会得到多大的反馈？他一边叫我瞧好，一边怂恿我。我会说些最奇怪的事儿，而他会笑我。Dre是N.W.A里的，你明白我的意思么？他是争议之王，而他喜欢激起争议。
当专辑基本上完成时，（已处于混音阶段）我已经回到底特律，暂时远离录音和其他的事儿，休息一下，看看Kim和Hailie，陪陪她们。那时，Geffen和A&M就将并入Interscope公司了。我记得Bass兄弟告诉我我似乎得飞回去一趟，因为据传我可能将被扫地出门，因为我的专辑太具争议性了。（我当时用的是公用电话，因为我住在拖车里）
"Role Model"和"My Name Is"里有些句子让Jimmy Lovine不快。恩，好吧，我承认，这整张专辑都引起了一阵骚动。公司合并在即，Interscope高层会考虑到，我们真的需要如此具争议性的人吗？我知道此事后，立即坐上飞机。Dre和我还有所有人举行了一次会议，就是在"The Way I Am的MV里被重塑的那次会议，你可以看见我们众人围着圆桌坐定，后来我被激怒了，我开始到处乱扔桌上的纸张。当然，现实里的情景没有这样戏剧化，但是我只是想为自己辩解，你懂吗？我们和Jimmy Lovine围桌坐定后，我说道:"告诉我你想让我改变什么？因为我知道这事儿没什么大不了的。我们在唱片封面贴上了"Parental Advisory"（家长引导的意思）的标签，我想着不就成了吗？不是吗?"
这张专辑的另外一个问题是，"My Name Is"之中插入的采样（这事儿我是听说的)，最初由一个已经去了南非的同 性 恋 写的。他不允许我们采用他所写的歌，除非我们把“我的初中英语老师想要 干 我，因为问题在于我的老师他是个 同 性 恋.”这句话改了。
我最后把那句话改成“我的初中英语老师想要 干 我，谢谢你，下学期，我就要35了。”但是我对此事很不爽。最初Dre和我打算回录音室创作一个新的拍子，那样我们就不必用那家伙的歌了，可我们不能那样做。我们确信这首歌将成为一首大热门，我们期待着那样。因此我们必须用那采样。我靠写"My Name Is"没赚到一分钱。啥都没有。而那家伙却独占了那首歌发行后所有的利润。顺便地，我为此事辩解道，我也意识到一个问题：如果那首歌没有发行，我此时将在那儿呢？因此，我认为那个 同 性 恋 在Marshall Mathers的此次爆发里出了把力。没错！你能了解吧，兄弟？
改词是很困难的事儿，我当时不明白为什么。与我所来的地方那些家伙在Battle里互相攻击时说出的句子相比，那些歌词啥都算不上。所谓的言论自由到底出了什么问题?不过那似乎是我初次上道的生涯的一次小小奖励。
我记得Paul头次告诉我MTV要增播"My Name Is"的MV。我们拍的第一支MV是"Just don't give a f*ck",那是在我漂头发之前，不过他们不让播，理由显而易见。当Paul告诉我他们要播"My Name Is"时，我们在他在纽约的小办公室里，MTV就是在那天放的那支MV。在他办公室里我第一次在电视上看到了那支MV。我们回到他的住所，重新放了一遍。那种感觉很TMD难以形容，但我心中一直持有怀疑。
我第一次开始意识到当"Slim Shady Lp"发行后，还有Kurt Loder和MTV得知"My Name Is"改动前的歌词是怎样后，人们多严肃地看待这事儿。那有点像是整件关于 同 性 恋 的争议的开端，我想说:嗨，这没什么。这其实很有趣，着仅仅是个玩笑而已。"
那就像吞下一片很苦的药片。我记得那时我十分不自在，就好像我得真地注意我所说的每句话。我已厌烦于为自己辩解， 因此在"The Marshall Mathers Lp"中，我无所顾忌的涉及到了敏感的" Faggot"话题。好像我是故意的，好像，这关你TMD什么事？
我不相信所有事是真的。要真正意识到我已足够出名，到了人们开始在乎我说出的话的地步，是很难的。然而要真正相信他们竟然TMD如此当做那么回事，更难。不过即使有怨言存在，我的粉丝仍然根深蒂固，愈加庞大。当"The Marshall Mathers Lp"震动了整个美国中部时，我想我是真的感受到自己所取得的成功的热量了。那张专辑首周销量达176万张。
"The Real Slim Shady"成了我接下来最大的热门。2000年的VMAs是真正意义的一次里程碑。我不敢面对，我很紧张那次表演。当我看见所有那些外形十分酷似的人在Radio City Music Hall外走着时，我试着尽我所能冷静下来，并保持镇定。但是那首歌最初的30秒里，我却没法摆脱紧张。最近我看了那晚的一张DVD，我可以看出当时自己有多么得紧张。就好比电视表演时间有趣的事，如果你搞砸了，那么你就是在成千上碗的人面前搞砸了。而其你没机会返回纠正过来。那种时刻我会想：“嗨，我已经在Rap上有所成就了，我是个成功的Rapper，我Rap得很成功。”如果你问我，如果有成堆成打的人，跟我装束酷似，而且希望打败我这样的人，那么这是参加一场颁奖礼的唯一办法。他们无止境的追逐我，当然，不过我仍然想....我希望他们满足了。我在那次颁奖礼表演后受到的回应是疯狂的。我想那能帮助人们意识到，我在这儿来是认真的，而不是闹着玩的。
我一直都未出席过颁奖礼。我不是为了奖杯而开始Rap的。我所寻求的奖杯不是雕刻的小人儿，我只是想得到周围的尊敬，你懂吗？
我头次格莱美提名那年，我甚至没去参加那次典礼。在最佳专辑和最佳Rap专辑，被分隔开来，我无法理解。为啥不能就叫最佳专辑？为什么要把Rap分割开来？最终那年我得了两座格莱美，但是那仍然对我没有任何意义。我那时在想，到底谁投的票？我可不会去那破地方。我宁愿去MTV或BET，在那儿得奖，因为那儿的奖项都来自真正会买唱片的歌迷的意愿。不过我最后还是在2001年去了那儿，因为，试想一下，我总是获奖，而我却总是不到场，那将是多么滑稽可笑？就好像，我是个怎样的一个混 蛋啊!关键的一点，我得尊重这项产业里尊重我和我的作品的人。该成熟些了，Marshall。
那年我和Elton John的表演，铸造了历史。他对我很好，他知道我来自哪儿，也清楚我不是一个真正的厌烦同 性 恋 者。Elton 对同我一块表演压力很大，因为他怕疏远了他的粉丝中喜欢我的那部分。而我将为此永远尊重他。手势对我帮助颇多，它让我在外面有反对者希望我永远消失时，不紧张。那年，他们给我颁了3座格莱美，即使此事争议很大。
信不信由你，和Elton同台演出，是我的主意。我在想，什么才能震惊所有的人，并最终把他们聚集到一起来？
Elton和我，我们是朋友。他和另外一个男的结婚了！他是个 同 性 恋！而我们是朋友！不过谁在乎呢？在我们为格莱美排练时，他被反对我的粉丝惹毛了。我想对一些人来说，很难理解对于我来说"F a g g o t这个词，没有什么关于 性 的意思。对于我来说，它更偏向"混 蛋"或"傻瓜"的意思。当人们都为此它而群情激愤时，我更多地用这词儿了，只为了把他们惹得更加怒火中烧。但是我不能够评论此事，因为我并非同 性 恋。而且，最后，你选择谁和你发生关系，你在卧室做了什么，是你自己的事。
（题外话1） 2003年，为了表演"Lose Yourself"我和"The Roots"呆在一块儿。他们是我最喜爱的Rap团队，我很尊重这群家伙。他们的音乐很棒，他们最为团队配合的近乎完美。那一刻，我感到我的名声已到了一定高度，此时，无论何事，只要能开拓人们的视野，拓宽他们对Hip-Hop的理解，我都想做。当我为排练和"The Roots"聚在一起时，那感觉真TMD神奇！最终结果证明，表演棒。那是一次有趣的，美好的经历。
当我的知名度在美国中部蔓延开来时，有些人开始把我和Elvis（Elvis Presley,即猫王）相比。他是否窃取了黑人的音乐和文化？那对我而言，只是最末的事儿。我只是做着伴随我一直成长，和我一直爱着的音乐。
那是个疯狂的时期，我所去的任何地方，我都会被人群包围簇拥。我试着记起当一名粉丝是怎样的感觉，我尽可能多地为他们签名。过去，我总是试着在每个签名上做不同的文章。但是后来它们越积越多，要想象原来那样，就不再容易。于是我开始签这样的字样“保持这酷劲儿”对一个女孩，我会这样签“保持这样甜美”不过，我还是很高兴能为他们签名。我始终还处于一种感觉，就好像，我不敢相信我正在做这样的事儿。
我认为"The Marshall Mathers Lp"将如同它所赢得的一样疯狂。在我心中，我这样想着，我已经到达事业的巅峰。我已靠我的第二章专辑到达事业巅峰。好吧，我的第三张专辑将要缓和一下。不过我下一张专辑仍然卖了那么多张。我不知如何称呼它好，当我想让它稍微减减速，它的步伐却保持如初，或者，变得更加疯狂了。
（题外话2）当名人有个额外的好处，就是我可以毫不难为情地为限量版的Sneaker（球鞋）命名。如若你以前告诉我会有Shady或D12的鞋子，我会笑你。这些Nike鞋都很酷，尤其是那双昵称叫"蓝莓"的Air Jordan IV，全世界仅有50双。我们设计了它，当我的"Encore"问世后，Shady Records Air Force1 Encore也问世了。我们同Nike一同设计的第一双鞋是Air Shady Air Max，我还穿着它们。Shady Records Air Force1也十分罕见。在鞋底的胶质上有当时Shady Records里每个艺人的标志。剩下的是九双Air Max，是我们和Nike为了为Nine Million慈善活动筹钱儿设计的。不管怎样，我一直梦想着能像这样设计鞋子，因此当在还能帮助他人这种情况下，那感觉很特别。
所有东西都免费地向我扑来：衣物，美酒，女人...但是我只是个来自底特律的普通人。我多年来一直与故乡保持着联系，因为我是个忠实的人。
走上此路对我来说可能会显得疯狂，事实上确实如此。不过在我Rap过药之前，我从未沾过它们。当我年轻点时，我会在工作后喝上杯40，或者抽点叶子（大 麻）我有朋友试过蘑菇(大概是种药），我可没试过。不过当你在巡演时，世界就变了个样。
我头次去阿姆斯特丹是为"The Slim Shady Lp"做宣传。乖乖，我们那时还年轻，我可能27岁。头次去那儿是次疯狂的经历。在那儿似乎每个人无论何时何地，都在嗑 药。
我无法忘记那儿的人干这事儿这么自由。我在创作时提到过这事儿。我们甚至还因此行而想过将我第二章专辑取名为"阿姆斯特丹"。
此后每当我Rap到关于"蘑菇"，"维柯丁"," 迷丨 幻 药"时人们就会扔点那类玩意儿给我。就好像，我们不管走到那儿，人们都会对我们说“嗨，伙计。我们搞到了点好迷丨 幻 药。”或者“我们搞到了点'蘑菇'”我无法想象我的歌词对人们的影响。他们认为我们是真的瘾 君子，因此他们可以靠给我们带点此类好处来混入后台。那可真够疯狂的。我走路时口袋里从不会带什么药之类的玩意儿。不过要是有人有，并递给你，嗯，好吧。加入他们的阵营。欢迎一起来嗨。
有次在德州，我和Proof用了点那前一天一些人给我们的"蘑菇"，我们晚上8点有表演。我们可不想晚些时候再用，因为它们很难缓下来。因此我们在中午就用了。在那旅馆的中央，有个庭院，我们到了那儿，开始掷起了Nerf牌的橄榄球，但是它总是砸在我们脸上，因为我们深度的知觉完全变得TMD的癫狂了起来。我们掷着球，我们大笑着，而且我们认为那很可笑。或许我们早已回到房间里，因为我记得他在一张床上，而我在另一张床上。我们上蹿下跳，就像两个TMD孩子一般。接下来，你应该猜到了，我们失去平衡，跌下了床。我们摔了个底朝天。我看看Proof，说“你缓过来了吗？”他笑着说“还没呢，你呢？”我说“艹 ！我们在干什么啊？我们的表演还有一个半小时就开始了！”那事儿后来不了了之了。对不起，那事儿对我来说记忆太深了。可能是因为我和Proof两人像傻瓜一样犯傻的缘故吧。
如人们所知的那样，嗑 药在某种意义上给我制造了点麻烦。我很高兴自己意识到了这点，并摆正了自身的位置，并试图为此做点什么。开始这条路是很蠢的，但对我而言是年轻和蠢走到了一块的结果。我周围一直有着一群人帮助我摆脱它——Shady的家人。我们是个紧密的集体。
因为明显的原因，我已经忘掉这条路上的一些细枝末节。但是我绝不会忘掉在疯狂的人群前的那种感觉。没什么可像一场兴奋地Live秀，没什么能击败它。
我记得我的第一次票被售罄的表演，感觉就像在昨天。那是98年，在纽约市的Tramp,MTV在那儿，我和Royce da 5'9"一块表演。我正下楼去更衣室，Paul跑来告诉我们说我们的票售罄了，而且事实上还有人一直挤着门试图进来。我惊讶道"我的天!我的天！"那晚，我一个劲儿地在那儿"我的天!"而我所能想到的全部，就是我不相信这事儿会发生。那次表演后，MTV采访了我，我想那是我第一次接受采访。
在其他的一些表演，伙计，我见过前排的人们一直跟着唱，每首歌的歌词。我看着他们，就好想，该 死 的！他们记得比我还熟！当我忘词时，他们记得，会帮我补上。真疯狂！有些表演，人们太吵了，以致我们根本无法Rap哪怕是10分钟。我记得在奥斯陆人们都发狂了的那次表演.我感觉我的生活像场梦。它太美好了，而我终将从中醒来。我意识到现实生活糟透了，接着都不知该如何处理这残酷的现实了。
（题外话3）在The Sober Tour,AKA Anger Management 欧洲巡演时，我记得我问过Proof“要是我们过去能让人群兴奋起来，会发生些什么呢?”因为有短时间我表演时，根本看不到任何人。在这次特别的巡演中，我不知疲倦地拍着歌迷的手，与他们互动。我意识到我们可不是为嘘声而来的，人们可是花了钱来看我们表演的。因此，事实上我们再也不必担心登台前喝醉了。没什么可担心的。这次巡演，由我们掌控。
并非想要得罪美国人，不过对于欧洲的人们——因为他们常常对美国人无动于衷——这让他们发狂。这对他们来说像是很特别。伙计，我喜欢那样。我曾在那儿在大约70000人前表演过。当场馆里容纳了如此之多的人时，我的入耳式耳机就不好使了——那是我在这种情况下听清楚声音的唯一方法。在那种情况，我都不知道人们是怎么听到那TMD的音乐的，尤其是那些坐在最远处的人。
在洛城的House Of Blues的The Slim Shady巡演是我记忆中最棒的演出之一。那晚，在后台，在第一个和第二个紧挨着的节目之中，我遇到了Dustin Hoffman和他的孩子。遇到出演"Rain Man"的这个主演我十分激动，他向我们询问我们那套用做道具的木乃伊衣服将由谁穿。我想他给他孩子留下了深刻印象。他问他能否扮演下个节目里出场的木乃伊。他那样做了，并最后揭露出他自己给观众看，观众彻底沸腾了。Dustin Hoffman，在那个时期，带着他们的白人家人，来看一场Rap表演....说实在的，如果作为握着麦克风的最棒的一个人而被铭记，我会很高兴。但是如果能为减少种 族 问题的压力尽到我的一部分力，我将会为我所做的，感到高兴。
我希望能把人们聚到一块儿。我想那将是我对Hip-Hop最大的贡献。