写作语言的装潢|谈修辞界的“黄金搭档”

读者朋友们：

你们好！

我们已经谈到了“比喻”“拟人”“夸张”“排比”“反复”等修辞手法对文章语言装潢的作用。

下面，我们来谈谈修辞界的“黄金搭档”。对，就是“修辞界的‘黄金搭档’”。这是我提出来的一个新概念。其实，这是一个容易理解的新概念。

其实，在古代，也有这种修辞的“黄金搭档”。这种修辞的“黄金搭档”就是“比兴”。

“比”和“兴”其实是两种不同的修辞手法。

“比”就是“比喻”，把甲事物比作乙事物，使其特征更加鲜明突出；“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。

宋代理学家朱熹在《诗集传》也对“比兴”下过一个定义：

“比者，以彼物比此物也”“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”

《诗经》是我们国家第一部诗歌总集。“比兴”手法在《诗经》中是很常见的。请看：

《国风·周南·桃夭》中的”桃之夭夭，灼灼其华“，“桃之夭夭，有蕡其实”和 ”桃之夭夭，其叶蓁蓁“三句都以桃花起兴。

现代诗歌中，也常常会见到比兴的例子，例如：

五十六个星座五十六枝花，五十六族兄弟姐妹是一家 。……

下面我们进入正题，谈一谈我们常见的修辞手法的“黄金搭档”。希望读者朋友可以学以致用。

黄金搭档一：比喻和拟人

比喻和拟人常常结合在一起来运用。

例如经绍珍老师写的《找春天》里面的句子：

春天像个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。

这是先比喻后拟人。把春天比作一个小姑娘，然后把春天当作小姑娘来写，便使用了人的动作“遮遮掩掩、躲躲藏藏”来表现春天的特点。

还有先拟人后比喻的，例如：

小草从地下探出头来，那是春天的眉毛吧？

这句话前半句运用拟人的修辞手法，后半句运用比喻的修辞手法。类似的还有：

树木吐出点点嫩芽，那是春天的音符吧？

朱自清先生在《春》的结尾也综合运用了比喻和拟人这一对修辞手法的黄金搭档，请看：

春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。

这三句，前面第一节都运用了比喻的修辞手法，把“春天”比作“刚落地的娃娃”“小姑娘”“健壮的青年”，然后分别把春天当作这三者，运用了拟人的手法来写出春天不同的特点。但总的来说都是充满生机活力的。

黄金搭档二：比喻和排比

比喻和排比，就像一对兄弟，有时它们常常一起出现在文章中。为了写出事物的几个特点，作者运用排比的修辞方法；而为了使描述的事物的特点更加形象生动，作者常在排比的分句中运用比喻。例如，陈淼先生在写《桂林山水》的时候，他是这样写漓江的水的：

漓江的水真静啊，静得让你感觉不到它在流动；漓江的水真清啊，清得可以看见江底的沙石；漓江的水真绿啊，绿得仿佛那是一块无瑕的翡翠。

有时，为了更加形象生动地描述某事物的特点，常常在排比分句中多次运用比喻的修辞手法，构成了博喻的形式。使事物特点鲜明，语言美感突出。例如，陈淼先生在写《桂林山水》的时候，他是这样写桂林的山的：

桂林的山真奇啊，一座座拔地而起，各不相连，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰罗列，形态万千;桂林的山真秀啊，像翠绿的屏障，像新生的竹笋，色彩明丽，到映水中;桂林的山真险啊，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来。

这样的例子还有：

母亲是疲惫中的一杯龙井，当你软弱无力时，只消几口就是你神清气爽；母亲是烦恼中的一曲古筝，你意气消沉时，优雅的旋律一飘荡，眼前立即一片青翠；母亲是挫折中的阵阵清风，当你惊惶伤心时，为你拭去焦躁的汗水，梳理好零乱的思绪；母亲是困难中的一根拐杖，当你脚步蹒跚时，帮助你找好重心，支撑起一片希望的原野。

黄金搭档三：拟人和排比

在一些描写景物的文章当中，通常运用拟人的手法来赋予事物以生命的活力，可以使这种事物活泼泼地呈现在读者面前，可以生动形象地写出这种事物的特点，使读者感到特别亲切。同时，因为所写的景物丰富多样，因此有时还会用上排比的修辞手法，来抒发对美好事物的真挚强烈的情感。例如，李汉荣先生在《山中访友》中是这样写的：

这山中的一切，哪个不是我的朋友？我亲切的和他们打招呼：你好，清凉的山泉！你捧一面明镜照我，是要重新梳妆吗？你好，汩汩的溪流！你吟诵着一首首小诗，是邀我与你唱和吗？你好，飞流的瀑布！你天生的金嗓子，雄浑的男高音多么有气势。你好，陡峭的悬崖！深深的峡谷衬托着你挺拔的身躯，你高高的额头上仿佛刻满了智慧。你好，悠悠的白云！你洁白的身影，让天空充满宁静，变得更加湛蓝。……

这里面出了运用了排比的修辞手法，还运用了拟人的修辞手法。语句显得生动，感情在字里行间流露显得更加充沛。

黄金搭档四：比喻和夸张

我们在描述事物的特点时，常常用一种程度略强于本体的事物来作为喻体，构成比喻句。同时，在此基础上，用上夸张的修辞手法。其目的都是为了突出事物某方面的特点。

大虫见掀他不着，吼一声，就像半天起了个霹雳，震得那山冈也动了。

这里，无论把老虎的吼叫声比作“半天的霹雳”，还是后面的“震得那山冈也动了”，都是为了突出这老虎的凶狠气势。

类似的例子还有，李白在《望庐山瀑布》中，描述那瀑布之雄壮气势，用到了这样的诗句：

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

这里，诗人李白把庐山瀑布比作“从九天落下来的银河”，的确突出地表现了瀑布的雄壮气势。

黄金搭档五：比喻和顶真

比喻和顶真也是常常出现的一对修辞手法的黄金搭档。在儿歌当中，顶真这种修辞手法显得衔接自然。同时，比喻手法也显得更有童趣。例如，叶圣陶先生写作的一首儿歌《弯弯的月儿小小的船》：

弯弯的月儿小小的船，

小小的船儿两头尖。

我在小小的船里坐，

只看见闪闪的星星蓝蓝的天。

黄金搭档六：拟人和反复

通常在写景的作品中，作者为了抒发充溢胸中的热爱和赞美之情，常常运用反复的修辞手法。同时，在描摹景物时，为了使它更加生动活泼，还会用到拟人这样的修辞手法。例如，朱自清先生在写景散文《春》里面，开头是这样写的：

盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

开篇连用两个“盼望着”，这是运用了反复的修辞手法，写出了作者希望早日见到春天的那种迫切心情。接着便运用拟人手法，把春天当作人来写，仿佛春天正朝着这个世界步行而来。

黄金搭档七：拟人和顶真

在诗歌当中常常会运用顶真这种修辞手法，读起来朗朗上口，很有节奏感和韵律，同时，诗人常常还会运用其他修辞手法。譬如，李白在《白云歌送刘十六归山》中是这样写的：

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。

黄金搭档八：设问和反复

设问和反复，常常可以组合运用。这或许跟他们的功效有关系。设问常常引发读者思考而发问，反复又能起到强调的作用，如此组合，效果更佳。譬如，这样一个句子：

最深刻的感受是什么呢？是美，是一种特别的美，充满了诗情画意的美。

……

当然，在古今中外经典的文学作品中，在古今中外的作家的笔下，像这些修辞界的“黄金搭档”还远远不止以上这些。希望读者朋友们能够去多多发现，学以致用。