浑源县位于山西省东北部隶属大同市管辖，地处桑干河支流浑河中下游，浑源始置于西汉，因浑河发源于县境内故名浑源县，浑源自古人杰地灵著名的五岳之一北岳恒山、悬空寺、永安寺以及李峪青铜器、毕村汉墓，都是享誉国内外的人文景观，当人们对浑源这些著名景点甚至浑源凉粉津津乐道的时候，却不知在浑源还有一座建于盛唐的古瓷窑。
浑源窑县志中记载浑源自古生产陶瓷器皿，历史悠久也遍布县城的周围，尤以城南为最，明代《大明一统志》乾隆《浑源州志》皆有记载，冯先铭、水既生、李知宴、任志录、孟耀虎等古陶瓷研究专家都对浑源窑做出过高度评价和认可。1977年故宫博物院的几位专家在一个偶然的机会从中国各省分布图发现了几乎连在一起的大磁窑、青瓷窑、古瓷窑的地名，他们象发现新大陆一样，驱车来到晋北浑源进行考察，发现了浑源界庄村和古瓷窑村的古代瓷窑遗址。
窑址概况
1997年9一11月山西省研究所对浑源县东南的界庄古瓷窑遗址进行调查试掘，窑址位于县城东南界庄村与古瓷窑村之间延绵数里，这两个村都座落在恒山余脉，山上有便于烧窑的原材料和燃料，山下便是湍流不息的唐峪河，这为浑源窑的烧瓷创造了得天独厚的条件。
界庄窑生产年代主要是唐、辽、金，现简单介绍一下产品情况：
唐代：1、釉色以青、青黄、酱、白、黑、三彩、绞胎为主。2、胎质分浅灰和浅黄两种灰胎较细不施化妆土黄胎较粗施有化妆土，施釉多不及底，底为玉壁底和饼足和圈足的三种，饼足边缘皆斜削一刀。3、器型有碗、罐、钵、执壶、瓶、炉、缸等，常见内白外黑器内三支烧的玉壁底碗和黄釉敛口钵，4、装饰工艺执壶和钵上见有席纹，三彩壶嘴有用兽头做装饰的。
辽金：1、釉色以白、黑、青、酱褐色、以及仿钧、黑彩绞釉等。2、胎质分灰白、白、粗黄胎几种个别白胎特别细近似定窑白胎，白胎细腻者皆不施化妆土，施釉有的及底也有满釉仅圈足露胎，白釉盘多为支钉烧法，器内留有支钉痕。3、器型有碗、盘、瓶、罐、炉、枕、钵、缸、盒、玩具、人物瓷塑等等，多见一种印花瓷枕图案多为鱼化龙或人物故事，孩儿枕，人形执壶亦也有发现。印花盘工艺精良。4、装饰工艺有印花、剔刻花、画花少见，还有一种极为罕见的镶嵌工艺，在国内尚属罕见。5、装饰图案涉及曲带纹、回纹等几何纹饰。龙纹、鱼化龙、鱼、鸟、鹿等动物图案。婴戏、美人鱼、人物故事等人物类图案。
浑源窑历经唐辽金元几代，经过唐代前期的扎实基础到了辽金时期已发展成为北方地区较大的窑场，恰在此时辽王朝把大同升级为五京之一的西京，更加推动了浑源窑的生产，大大提高了产品的产量和质量，使得浑源窑得到了更加的升华。
剔刻工艺是浑源窑的主打工艺，也是周边地区产量和质量较高的，年代主要集中在辽金两代，现简单介绍一下浑源窑剔刻工艺。
一、釉色：分黑釉白釉和茶色釉三种，釉面多为乳浊釉，多气孔和缩釉，黑釉乌黑亮丽、光可鉴人、白釉发牙黄，个别较白，茶色釉多发亚光。施釉多近底足，近足处多见釉流淌痕，罐缸类器内多无釉。
二、器型：缸、罐、碗盘、小口瓶，缸和罐较多见。
缸 一般口沿无釉，鼓腹小底，下部多见圆形露胎一圏支烧痕，平底或浅挖足。
罐 口沿无釉、有圆形唇口和板沿唇口两种，球形腹，白釉者一般口较小底径略大于口径，黑釉者一般口径与底径相当、整体较矮。多有足挖足很浅，似有似无。
小口瓶 口多呈倒梯状、溜肩圆腹、底浅挖足。
三、胎质：胎多为灰白，白釉者喜用一种极粗的缸胎胎内有大砂粒、高温发红，用这种胎是因为白釉剔花剔除白色化妆土的部分露出胎本色，挂玻璃釉后，玻璃釉与胎经高温发出浅咖色正好与有化妆土的纹饰形成鲜明对比，更加突显出器物纹饰，个别白釉剔花也用灰白胎由于胎较细剔除部位挂玻璃釉经高温后发出浅灰色与留有化妆土的纹饰颜色反差不大故不如粗缸胎效果好。黑釉剔花多为灰白胎。
四、工艺：黑釉剔花者器物成型挂釉后，未干之才勾勒出图案然后剔除多余部位，经高温后黑色图案和剔除的灰白胎色形成颜色反差，十分醒目。白釉剔花工艺相比黑剔花就是在剔完后又加一层玻璃釉然后高温便成。
五、装饰：常见三层工者一般第一层工为口沿下饰一圈下翻的草叶纹似倒置的m型，第二层工多为几何曲带纹，曲带纹剔到最后一个一般由于剩余空间的局限曲 带纹因地制宜、有大有小显得特别草率。第三层工多为卷草花卉，有剔工精细和草率两种。另见仅一圈曲带纹做装饰的多为黑釉剔花。还见两层工者与三层工者区别在于少了曲带纹或少了卷草花卉。还见有圆形开光中饰小花朵者近似明清瓷的皮球花。小口瓶中见有第一层工为细长似菊瓣纹者。白釉剔花者有单纯刻花者未见剔工，纹饰多较简单。
下图为浑源窑产品
谈到浑源剔花我们应该提一下大同城西的青瓷窑，其与浑源窑相离较近，生产年代一样，风格类似，盛产剔刻，不好区分，甚至个别产品二窑无法区分。
下图为大同青瓷窑产品
