今年五一假期，在东郡水乡游玩，白天与伙伴们下塘浑水摸鱼，晚上看了一场儿时看的那种露天电影，这两项活动将我尘封已久的童年记忆从内心深处涌出来了，尤其是对那时看“露天电影”鲜活而又真实的记忆最深刻......

我出生在上个世纪六十年代的一个农村家庭，是伴随着看露天电影长大的。六、七十年代的农村，农民的精神文化生活除了经济条件好一点的家庭有个收音机，可收听新闻及音乐外，再就是靠放映队一年来大队或生产队放几场露天电影。开始区上的放映队半年才轮上来大队放一次，后来公社有了电影队一个月能看上一次。放电影的场地一般安排在大队或生产队的晒场上，我家离晒场只是大约200米远。

记得我读小学的时候，只要听说最近几天要来放电影了，放学回家后首先跑去晒场转悠，进行“火力侦察”看看是不是真的，看看有没有放映机箱，再看看有没有人在两根并排着小腿粗的竹竿中间，用绳子绑上一块白色的幕布将它撑起来，每当看到银幕像帆一样竖起来的时候，那时我的心里往往有一种莫名的兴奋，那块银幕彷佛是我梦想之舟升起的白矾，使我对一个未来的光影世界憧憬不已。

便立刻飞奔回家，扛上两条长长的板凳快步走向放映场，生怕自己中意的位置——晒场中间且紧挨放映机的地方，被别人占了，每次我们一家人都能坐在黄金地段看电影，都会招来很多人羡慕的眼光，

人们从山上看到山下被撑起的银幕，这时到处都会有动静了，大家三五成群结伴前往放映点，有些人还一路小跑，原因是想抢占观赏电影的最佳位置，同时深怕迟到了看不到影片的开头，本生产队的人大多是带着板凳，远道而来的人要么找石头坐着，要么直接站着，有些小孩子就干脆跑在最前面靠近银幕的地方坐在地下。

这是最热闹的夜晚，这天晚上人们高兴得像过年一样。

银幕下方黑压压的一片人。小孩、大人、拄着拐杖的老人、恋爱中的小情侣，还有母亲抱着小婴儿一边喂奶一边等待：还有骑在父亲肩上的孩童，目不转睛地注视着前方。

也有一些来自周边其他大队的人，他们从不畏惧凸凹不平的山路，或拿着手电筒或准备好晒干的向日葵杆，扎在一起看完回家时做火把，爬坡坡，上坎坎走上七、八公里前来观看，轮到其他邻近的大队、生产队放映时，我们同样是不管在哪种情况下，也阻挡不了内心对追电影的那份执着与热情。

“啪哒”一声，放映员打开铁箱子上的铁扣，取出片子，开动马达，调试放映的镜头焦距、灯光亮度和音响效果。就在这不到一分钟的调试时间里，整个放映场会欢腾起来，一束白光打在空空的银幕上，银幕的下方挥舞着一只只欢乐的手影，每个手影的舞动，都蕴藏着一份光影的梦想，而银幕是每个人梦想最接近的天地。

随着放映员一声“电影放映开始”，放映机前的白炽灯就熄灭了，连同熄灭的还有嬉戏打闹声、咳嗽声、走动声、打情骂俏声。场面很快由一片喧闹转为寂静，放映机开始“哒哒——”地转起来，一束强光照射在银幕上，小小的飞虫在放射状的光柱里跳舞，银幕上好人、坏人依次粉墨登场，人生的悲欢离合相继上演。

露天电影放映场，因为空间的旷阔，使得随意的言语举止，都可能被宽容。光棒赤脚，勾肩搭背，手摇蒲扇，或仰坐，或倚靠，或站立，银幕上电影里的人物凄凄切切，银幕下也有观众嘤嘤作泣，银幕上的美人卿卿我我，银幕下也有少男少女在角落里拉手约会，私定终生，这便是露天电影最大的魅力。

无论是炎热的夏天，还是寒冷的冬天，看电影的人总是有增无减，夏天蚊虫叮咬，既热又挤，冬天寒风刺骨，搓手跺脚，也丝毫不影响大家的兴致，不肯放过任何一个细节。

那时电影基本上是打仗的革命题材、革命现代京剧样板戏，也有极少的武打动作片、喜剧片，正是在露天电影中，我认识了黄继光、杨子荣、严伟才、李玉和、刘胡兰、张嘎、潘冬子等英雄人物，他们成了我幼小心灵中的一座座丰碑。这些影片在我的人生德育长跑中起了积极的作用，如果说我现在不算是一个低品位的人的话，那他们就是我人生中重要的启蒙教材。

欢乐的时间总是过得很快，两部电影在欢畅声中很快就结束了。有些人还沉侵在兴奋之中，他们意犹未尽的边走边和身边的人讨论片中的某些情节。

山村的夜晚是极其安静的，如果半夜里远处的火把在攒动，接下来听到人声鼎沸，那一定是去远处看电影的男男女女回家了。

在那物质条件还较为贫乏的年代，能尽情享受如此文化大餐，不仅对我，就是对任何人来说，无非都是一件很快乐的事。

每当电影结束时，我总是恋恋不舍地离开，其间自己还常常掰着手指头，又在估算下一场电影的该来放映时间了。

如今的孩子们闲暇时可逛书店、看电视、上网打游戏、进书法、绘画、舞蹈艺术培训班、假期还可随父母去旅游与

摄影，我的童年生活虽然没有他们的童年生活那么绚丽多彩，可有着不同的记忆，不同的味道。

露天电影带着乡愁般的怀念，只因缺乏，而格外感激，只因缺乏，才比如今多了弥漫在空气中的那种欢乐氛围，

​露天电影承载了我童年温情而快乐的记忆。