很多人都谈起柯南剧场版都是贝克街亡灵，但是他真的这么好吗？ 《贝克街》其实根本就不是一个柯南故事，把里面的人物都换掉，让柯南里的角色关系全部消失，也根本不影响这个电影的情节。 它更像是柯南里的所有演员，在工作之余参与了一部相同阵容但并非柯南主题的电影。
本片围绕弘树其人和参加游戏的官富二代孩子们做出了很多思考，且希望这些官富二代通过游戏得以成长也并不是一种绝望。作为一部社会派作品自然而然地成为了名柯剧场版中最具思想深度的作品，我认为是不过誉的。但毕竟名柯还是推理作品，本片的推理成分实在不值一提，故我是把这部剧场版排在仅次于水平线的第二名位置。
我想说《贝克街》的日语版不知道为什么bgm大量缺失，使得精彩成度大大锐减，我现在都无法忘记当年看台配版的时候，揭开开膛手杰克背景时的悲戚，最后高潮时的燃。《通往天国倒计时》的bgm就精彩得多得多了，配上画面更是无懈可击。
个人认为M5绝了，三次飞跃场面震撼，少侦团友谊深厚，每个人物都刻画得很不错，上知乎看了一些回答后才发现好像大家都认为M6是巅峰之作。个人觉得M6虽然不错并且寓意深刻但给我留下的印象远没有M5深，弘树的部分和主要剧情有点割裂，场面冲击力不足。
和后面的柯学比起来，M5的还好，毕竟是真的用公式给你解说了，只能说这种状态是极其苛刻条件下才能达成的，但不妨碍它有一定合理性，至于凶手动机，前几部柯南剧场版都差不多啊，都是因为自己职业生涯被妨害了产生杀意，对一辈子投身艺术的人来说并非难以理解，如果这都扯的话，M6老板因为自己是开膛手的后代而杀人不是更扯
m6的剧本大纲确实可以说柯南剧场版第一设定，但是故事的填充很一般，展开节奏也可以说很拖沓了。但是单凭虚拟现实这个设定，抢个一流没问题。
而m5的节奏好就好在几乎每个主要角色都存在高光时刻，而且小高潮不断，最后大高潮的镜头也称得上柯南剧场版第一运镜了。这个剧场版的一个问题在于剧本大纲结构和第一部过于类似，而且动机源于强迫症真是怎么看怎么觉得是致敬第一部……另一个问题还是在于，推理相对较弱了。
而推理性和剧情结合的最好的，个人还是推一波m7，而且m7还有一个优点在于远镜头，有不少人因为m7决定日本旅游必去京都做个圣地巡礼（不过大阪黑鸡出现就带一波旅游宣传好像已经是传统艺能了）。
总之，m5m6m7在柯南剧场版属于第一档大概是共识。个人觉得m9也能排到这，但似乎数据不太支持。m3在相当一部分人那里也排得蛮高，但不得不说属于角色滤镜。m1m2有远古加成，实际再看，节奏和后来几部还是有差距。
前七部的高度摆在那边，这是甩最近10年剧场版不止一条街的这不用说。但是表达的观点有很多种，你偏偏要学我的第一句，踩一捧一，这向来在知乎和b站讨论都是有争议的。M6只看了动作不看立意强行把M6的闪光点抹去是你这边的小问题。M6是一个全年龄全社会都能看，都能看懂的优秀作品。M5不管怎么喜欢，也只是科迷愿意看的剧。M5从第一次到双塔到最后一次进双塔，中级太拖沓了，当然我知道已经不能再缩减内容了，但是观影体验就是这样。柯南前十本剧场版每本都看了起码20遍以上，当中的感觉，味道，甚至镜头语言，我都可以说我是真的看懂了。你拿M5的动作硬钢M6的动作并说M5比M6好，绝对是你看片面了。
M1剧场版先河，奠定了新兰感情戏的基础，和兰必然在危险地方。
M2完善毛利夫妇的设定
M3拿其他剧的人放到柯南里的尝试
M4展现即使是柯南的状态，也丝毫不差新一的味道
M5完善哀的设定，让侦探团每个人都立体起来
M6借柯南吐槽社会的黑暗，同时感觉出如果柯南大结局了，每个人的选择
M7看完我就很想去日本这地方玩
M6是2002年的电影，我2002年夏季的时候从日本回国，当时我看M6的时候其实是觉得挺尴尬的，感觉M6是我看过的所有柯南电影中最离谱最脱离现实的一部作品。
相比之下M5在当年是我最喜欢的作品，因为对小哀的情感描写真的是非常细腻。结尾自我牺牲的那一段颇有公交车劫持事件的味道，但后者是柯南一人救小哀，而M5是少侦团一起救小哀，再加上前面的「席位=容身之所」的情节，甚至让我第一次感受到了少侦团对小哀的不可或缺。
后来慢慢接触国内各种影评，我才知道原来在国内M6的人气竟然如此之高。简单过了几眼发现基本上都是说「走在SAO的前面」「开创AI动漫题材」之类的，说白了更多的是点子新颖，感觉挺意外的。
