一、 无情对
1、 概念：对对联的一种格式，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
2、 比如杜甫的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，是全诗的颈联。
3、 但“青春”对“白日”，乍看会觉得对不上，这两个词风马牛不相及，但仔细一看，字面竟然对得很工整，看上去是“青色的春”对“白色的日”。后人给这种对仗起了一个名字，叫“无情对”。
4、 杜诗的无情对还有很著名的一联：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”的意思是“经常”，和“七十”显然对不上，但是在古代的度量单位里，“寻”和“常”都是长度单位，一寻等于八尺，两寻等于一常，所以从这个意思上，“寻常”和“七十”对得工工整整，没有一点毛病。
5、 百度以下内容，很有趣味，有助理解。
（清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。
后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。）
二、 流水对
1、概念：流水对属近体诗中的一种，是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。
2、区别：不像传统对仗，上联和下联各是完整的一个语句。
3、意趣：这样的写法使诗句更有流畅感，在格律的严整束缚之下，竟然有了散文的挥洒自如的味道。
4、比如，杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
再比如《孤雁》诗里的“谁怜一片影，相失万重云”，也是流水对。
5、最熟悉的流水对：欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
这两句之间有前后承接关系，欲“穷”千里目，需“更上一层楼”，这两句的先后次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语却构成对仗。
三、当句对
1、概念：也称句中对，对仗的一种，一句之中某些语词自成对偶。
2、比如杜甫的“南极一星朝（cháo）北斗，五云多处是三台”。
3、不但上联和下联对仗，上联里边还有“南极”和“北斗”对仗，下联里边还有“五云”和“三台”对仗，这叫“当句对”，对仗当中还有对仗。
4、一个当句对的句子和另一个当句对的句子对仗，这就是精雕细琢的功夫。
