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傲慢让我无法爱人，偏见令人无法爱我。傲慢与偏见，大概就是五毒贪嗔痴慢疑的后两种，是思维无意识造出的壁垒，森严得防备着莫须有的伤害。
简·奥斯丁真是个天才! 她发现了人与人之间隔阂的根源，并这样详尽得剖析出来。傲慢与偏见贯彻全文，每一个角色身上都流淌着这种毒液。甚至于角色外的看客，我们自己，也被带着走，评论这个批判那个。
有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。这条真理还真够深入人心的，每逢这样的单身汉新搬到一个地方，四邻八舍的人家尽管对他的心思想法一无所知，却把他视为自己某一个女儿的合法财产。
开篇就带出了一个巨大而久远的偏见，结婚不愧是从古至今的主题啊。全文主要有这几段婚姻，贪恋青春美貌而性情不合的贝纳特夫妇，刻板交易而不致挨饿受冻的夏洛蒂和柯林斯夫妇，放纵性情私奔的莉迪亚与威科姆夫妇，慷慨宽和的简和宾利夫妇，放下傲慢与偏见的伊丽莎白和达西夫妇。
其中最有趣的结合是客观理性的简和温暖没主见的宾利，敏感批判的伊丽莎白和高傲讨嫌的达西，让我想起奥斯丁的另一本书《理智与情感》。这种特性像傲慢与偏见一样，彼此共存又互相影响着。
“简性情温柔、稳重而坦诚，总是恳求大家考虑问题要留有余地，极力主张事情可能给搞错。”简大概是全篇傲慢与偏见最少的人了，在电影里也一眼看出那个温和从容的女子是简。
以前我觉得像简这样理想化的人很傻，现在反而很佩服。因为当一个人不带着傲慢与偏见的有形眼镜，会发现人人身上都有闪光点。而当你看到的是那些闪光点，光就会越来越闪耀。当你看到的是人性的晦暗处，本有的光就会暗下去。这两个世界，哪个更有趣呢？
说回书中，简却因为对感情太过理智内敛，从而让互有好感的宾利望而却步，甚至自己的妹妹也不懂她的倾心。现实中也有很多因为不表达或表达不精准而造成的误会，有些人若干年甚至一辈子都失去了打开心结的机会，任由傲慢与偏见的毒瘤越积越深，充塞整个心扉。
妹妹伊丽莎白正相反，她的思维方式总是带着个人情感的批判，比如“每逢……时，她总以为人家是……”“每逢……时，她就断定……”这种思维的固化真的很可怕，偏她又是容易胡思乱想，又能言善辩的人。所以总能为自己的偏见找到理由论证，于是偏见越来越深，随之而来的傲慢也越来越强大。这种内心的复杂也造成影片中的伊丽莎白气质很复杂，时而恬静灵动，时而高傲反抗，时而自惭形秽，时而不卑不亢。幸好她的理智与情感战胜了偏见，最后化为幸福的泪水，诉说着对达西的误会和爱意。
世人对达西的偏见，达西对世人的傲慢，不知是偏见先行还是傲慢先行一步。不过世人的偏见，达西也不在乎。但他在乎爱人的偏见，在写信解释误会后他又反思道“我虽然不主张自私，可事实上却自私了一辈子。小时候，大人只教我如何做人，却不教我改正脾气。他们教给我这样那样的道义，可又放任我高傲自大地去尊奉这些道义。”伊丽莎白的拒绝让他重新审视自己，自我完善。又做了很多弥补，以求减轻她的偏见。
随着剧情的深入，角色的丰满，人生的磨炼，我也越发看清自己不为人知的傲慢与偏见。这大概就是文学的力量吧，发现自我，完善自我。
最喜欢这本书的地方就是其中有意思的“表达”，有时候情感超过理智，表达勇敢却时常造成误会。比如达西第一次鼓起勇气求婚，却带着不自知的傲慢与偏见让两人误会加深。伊丽莎白的偏见达到顶峰时曾这样说道“哪怕我一辈子找不到男人，也休想让我嫁给你。”
有时候理智拉回情感，表达谨慎却拉开距离，这种另一种误会。比如简和宾利莫名其妙的分别，如果不是后续解开误会双向奔赴，很有可能这段感情就无疾而终了。而现实中这种分别比比皆是，人们渐行渐远却习以为常。
唯有真切的情感与理智的表达并进，才有可能走向幸福的道路。电影中最美的一幕就是达西最后放下傲慢，从晨曦的薄雾中坚定得走向伊丽莎白。而伊丽莎白放下偏见，幸福得迎接着达西，两人在日出的光芒中消散了所有的迷雾。
后来伊丽莎白问起是这段感情是怎么开始的，达西说“我也说不准是在什么时间，什么地点，看见你的什么神情，听见你的什么言语，便开始爱上了你。那是很久以前的事。我是到了不能自拔的时候，才发现爱上了你。”我想这是少言寡语的达西对情感最理智的表达了。
全文的章节很简单，文字也很朴实，甚至剧情也不难猜，但就是会引人入胜得看下去。毛姆称赞道“没有什么重大事件，却令你迫切地想阅读下一页。具备这个能力的小说家，就具备了一个小说家应当掌握的最宝贵的天赋。”
对作者越了解我越佩服。在那样一个对女性充满傲慢与偏见的时代，有一位步履轻盈而稳健的匿名女孩，带着一双明亮的浅褐色眼睛，偷偷在一张张小纸片上半遮半写得完成了20万字的《傲慢与偏见》。现在我们知道了，她的名字叫简·奥斯丁。被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家，也是我最喜欢的女作家之一。
“她是一个理智的人，极具幽默感，不会追求空想，她的兴趣不在于不寻常之事，而在于寻常之事。凭借自己敏锐的观察力、反讽、幽默和机智，她让寻常之事变得不寻常。”
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致敬简·奥斯丁
