“鸟儿穿越雷电风暴，却从不自我炫耀”，这句话来自于今天读的一篇文章，文章的主人翁是法国人雅克·贝汉，这句话正是他的写照，深深震撼着我，也感动着我。

雅克·贝汉生于法国一个演艺世家，父亲是剧院导演，母亲是演员。他早早地进入电影行业，25岁时就凭借《半个男人》获得威尼斯国际电影节最佳男演员奖。之后，他转型制片人、出品人也顺风顺水，参与制作的影片获得过奥斯卡最佳外语片奖。

将近60岁的时候，他全面转向自然纪录片，制作了被称为“天·地·人”三部曲的《微观世界》《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》，以及《海洋》和《地球四季》，并在后3部纪录片中担任导演。

文章着重讲述了围绕着他和他这些自然纪录片的事情。文章说雅克·贝汉在接近60耳顺的年龄转向，不是冲动，只是因为对人类与其他物种关系的反思，以及对环境破坏的忧虑。

“这是一位令人敬重的人。”我在心中默默地说。

人们观看雅克·贝汉的自然纪录片，常常会惊叹两次。

一次惊叹于从未见过的自然奇观。比如说，在他的镜头下，迁徙不仅是一个词语，还是一只鸟奋力展翅的一瞬、穿越山河的俯瞰，以及精疲力竭的喘息。海洋不仅是一片辽阔而空洞的水域，还是海豚以时速40公里飞驰，鲸群对着月亮高歌。

另一次则是惊叹于这些画面是如何拍到的。比如说，蜥蜴的瞳孔里划过火箭腾飞的倒影，松鼠和猫头鹰瞪大眼睛观看母鹿产仔，候鸟在雪山之巅歇脚、补觉，目睹一场雪崩的发生。

这些画面迥异于同类题材的自然纪录片，它们捕捉到了动物身上“人性”的一面，因而非常温柔。但也有残忍的场面：飞翔的候鸟在枪击声中突然坠落，被割掉鱼鳍和鱼尾的鲨鱼，像一袋垃圾被扔回海洋。

为了这些异乎寻常，为了这些奇观，除了新的技术和方法，雅克·汉贝及其团队付出了超常的耐心和艰辛。

拍摄《迁徙的鸟》时，为了驱散鸟对人的恐惧。剧组变成了饲养员，他们在第1年的工作就是专门驯养一群鸟，精心而智慧地驯养。

鸟蛋尚在孵化时，他们就在四周播放人类和机器的声音，小鸟破壳而出后，将照顾它们的人类当成了父母亲。鸟儿从小跟剧组成员和机器一起玩耍，当剧组的小型飞行器起飞时，50多只鸟亲昵地围在周围。

因为有了这种漫长的准备，后来在3千米的高空，摄影师在超轻型飞机上与候鸟一起飞行，有时鸟儿飞累了，还会停在机器上休息。这就是长期相处建立起来的感情呀，不但人和人之间可以产生，人和动物之间亦是如此。

曾经有朋友送了我们一只小鸡，是别人送他的，但是他住楼房养着不方便，就转给了我们。那时候鸡还很小，一手就能抓得过来。我们给它取了个名字叫“美美”，因为它一身鹅黄的羽毛，很美。我们给它喂食，和它说话，抚摸它绒绒的毛……真的是把它当做一个可爱的宠物了。后来，它渐渐长大，但是对我们一直很亲昵。我坐在葡萄架下看书，它会向我的脚上飞、向我的书上飞。我把米粒放在掌心，它就用小嘴轻轻来啄食，毫无防范。老公挖土，挖了虫子，就喊着：“美美，好吃的来了。”它一溜烟就跑过来了，吃馋了嘴竟然赖着不走了。飞着站到老公铁锨的头上，等着虫儿……我们很亲密，可惜后来它生病死了。我们把它埋在无花果树下，从此不再敢和鸡亲密。人和动物确实是可以建立起很深厚的感情的，万物皆有灵呀。

他们还在候鸟身上放置了一个小录音机，使人们得以第1次听到了鸟在飞行时不间断的喘息声，当它们精疲力尽时，疲惫感是如此清晰。我们只看到鹰击长空的雄健，谁能想到它们也会那么累、也必须咬牙坚持。

雅克·贝汉说：“如果我们感觉不到它们的情绪，怎么能算是看到它们呢？”我不由深深动容。

为了感受到激扬的情绪，必须靠近动物，当动物奔跑时要距离它一米，当它起飞时要距离它一米，当它们潜水时也要一直与其保持一米。由此，他的镜头，不仅让人们看到了未见之境，也了解了动物们的速度。他们不仅与候鸟同行，也将摄像机安装在船尾拖曳的快速鱼雷上，以同样的行进速度，拍下了蜂拥而至的鱼群。

一部《迁徙的鸟》花了整整4年时间，前后有600多人参与，拍摄队伍有400多人。他们往来于50多个国家和地区取景，以4000多万美元的低成本，拍出了460多公里长的胶片。460多公里长的胶片呀，那是怎样的奇观？！又付出了怎样的耐心与艰苦呀？！但是他们不张扬，他们只是默默地做着，正如这部影片的旁白和字幕，寥寥，加起来不超过40句。

“鸟儿飞翔5000公里，穿越雷电风暴，却不自我炫耀。”这是雅克·贝汉曾经接受采访时说过的一句话。是呀，鸟儿只是坚持飞行，它们从来不说什么。反观我们人类呢，往往是事情还没做多少，已经甚嚣尘上，我们人类需要好好向动物学习。

不过，雅克·贝汉不需要，因为他就是那只鸟儿——穿越雷电风暴，却从不自我炫耀！