在今天的阅读过程中，读到了“腔音列”这一概念，我认为在某些程度上，它等同于之前所提到的三音列、三声腔等。王耀华对它解释为“由两个或两个以上的乐音所构成的音组，以由三个乐音所构成的音组为普遍，称为三音列”。并以腔音列为主要论述对象，从其特点、分类、系谱、四类典型性腔音列等方面展开讨论，撰写了《论“腔音列”》上、下两文。
在讨论到有关腔音列的特点方面，作者提到中国传统音乐中的腔音列与欧洲音乐中的动机具有相似之处，但在文中更多强调的是二者之间的不同之处。比如，作者提到中国音乐体系的各类腔音列中，基本上不存在半音倾向性。而这种半音倾向性是欧洲音乐中具有强烈动力性的一种要素。在欧洲古典主义时期的音乐作品中，它的和声往往强调功能性的体现。因此，我们经常可以在那时的作品中见到导音上行小二度解决到主音的情况，这也正是古典和声所具有的特点之一。之后，作者提到中国传统音乐的腔音列无重音规定性，不强调轻重拍关系。而在欧洲音乐中，动机对于轻重拍关系的要求较为严格。
在有关腔音列的分类方法上，作者提到三类分法。其一，根据乐音之间的距离关系分为宽腔音列、窄腔音列、大腔音列、小腔音列、增腔音列、减腔音列和近腔音列。笔者认为，这种分类方法与昨日文中提到的根据三音列的色彩进行分类的方法具有某些联系。因为乐音之间的距离关系，在一定程度上，也可以表明乐音之间的色彩是怎样的。其二，按腔音列对音乐风格特点的影响程度分为典型性腔音列与一般性腔音列。其三，在声乐作品中，按腔音列与唱词字调的关系分为字腔和过腔。
之后，作者借鉴杨匡民先生的湖北民歌音调系统表，在此基础上，将该表中的大、小、宽、窄与近声韵的命名更为大、小、宽、窄与近腔音列，又增加了“增腔音列”与“减腔音列”，最后得出中国音乐体系腔音列系统表。并对该表中的各类腔音列在中国各区域的应用情况进行了说明，如大腔音列、小腔音列是中国西南部少数民族常用的腔音列；宽腔音列是中国西北部和北部地区常用的腔音列；窄腔音列是中国东南部和南部地区常用的腔音列，近腔音列、增腔音列、减腔音列则为小范围地区或乐种所使用。如近腔音列，为福建南音所常用。
在有关典型性腔音列方面，作者对其解释为“对音乐风格起直接影响作用，能代表和体现某民族、某地域、某乐种特点的腔音列”。并从不同角度将其分为民族性典型腔音列、地域性典型腔音列、乐种性典型腔音列和流派性典型腔音列。针对每一类典型性腔音列，作者都例举了丰富的实例，对其一一进行分析与说明。之后，在典型性腔音列的影响力方面，作者指出典型性腔音列一旦形成，将具有民族、地域、乐种和流派的代表性意义，用来改造它们所吸收容纳的其他曲调。
最后，在文末部分，作者提出“典型性腔音列与一般性腔音列都具有一定的相对性”这一看法，并对此观点进行了阐释。并且呼吁学者在对中国音乐体系音乐结构中的腔音列进行分析与研究时，要把握其中的个性与共性，不仅要注意到典型性腔音列对于特殊的民族、地域、乐种风格形成的重要作用，还要注意到一般性腔音列对各民族、各地域、各乐种共同风格特征形成的重要作用。
