一部初看之下清汤寡水但回味起来颇有滋味的家庭伦理剧，我仔细查了，没有获过任何奖项，算得上遗珠了。
《约翰之子》，多不走心又烂俗的名字，约翰一上来就死了，引出弃子千里寻亲的故事（这描述也是土到掉渣了）。
有影迷戏称它为《一次父子》，戏谑却精准，此处插播安利伊朗电影《一次别离》，绝对是我看过最好的讨论宗教信仰的影片，也和家庭伦理有关，比今年入围最佳外语片的同类型影片《羞辱》高出几个档次。
马蒂厄从未见过亲生父亲，他第一次接到父亲的消息，是父亲的老友打来告诉他父亲过世了，通知他去拿遗物。马蒂厄很平静，平静得好像过世的不是自己的父亲。
开完会，开车回家，接儿子，他突然决定去参加父亲的葬礼，不是为了遗物，只是他想弄清楚父亲是怎样一个人，他想见见两个同父异母的哥哥，甚至不惜错过儿子的柔道比赛，他依旧平静，没有一点被遗弃多年的怨气。
决定出发的那一刻，马蒂尔不再是一个35岁的男人、7岁孩子的父亲，他自己变成了孩子，他想把握住最后一次机会，向遥远的亲情和父爱更靠近一点。
然而事与愿违，两个哥哥一个嚣张跋扈一个贪得无厌，为了遗产大打出手，马蒂厄心灰意冷，深蓝色的眼睛望着清晨寂静的湖面，冰凉又深邃，他决定提前回国，不参加父亲的葬礼了。
虽然家人无法亲近，但马蒂厄没有白来一趟，他意外收获了和皮埃尔的交情。导演做了前后对比，去的路上是皮埃尔开车，马蒂厄坐在边上昏昏欲睡，两人全程零交流；
回来是马蒂厄开车，皮埃尔坐在边上，两人闲话家常，皮埃尔劝马蒂厄收下父亲的遗物（一副名贵的油画），辞掉现在纯粹是为了生计的工作，继续写作，叮嘱他千万不要变成碌碌无为的庸人，马蒂厄也开皮埃尔的玩笑，说他想要一个儿子无非是想有人可以陪他钓鱼。
笑声穿透车窗，与如泻而下的阳光共舞，同样的路程同样的人，不同的心情和关系，得到在失去之后发生。
马蒂厄打算在皮埃尔家里度过最后一晚，他慢慢发觉自己和皮埃尔的女儿贝蒂娜好像有一种久违的熟悉感，他们都是孤独的个体，都在感情上受过伤害，他们在对方身上看到了自己的影子。说影片格局小，是因为没有超出普遍的家庭伦理范畴，但其中串连的人际关系和矛盾并不简单。
贝蒂娜在被酗酒闹事的男友打了之后，远赴加拿大，她交了新男友也怀了孩子，可对方害怕承担责任，彻底从她生命里消失了，贝蒂娜一边辛勤工作一边抚养双胞胎女儿，却依然过得潇洒快活。
只是在今晚，遇到同样被亲情放逐的马蒂厄，她卸下了武装。他们在黑夜中拥抱，伏在彼此肩头，没有说话，只有均匀平稳的呼吸在倾诉，他们沉浸在互相取暖中，直到贝蒂娜看见马蒂厄父亲留下的名画，那是小时候父亲带她去画廊看到过的。
马蒂厄怔住了，弥漫大雾的深蓝色眼睛第一次放了光，他才恍然，皮埃尔极力阻止他去见两个哥哥，不让他提和身世有关的事，不让他归还遗物，因为他不是约翰之子。
如同“政治正确”，“克制”这个词也有被用滥的迹象，但相比韩国电影动不动哭天抢地地直接暴露苦难，像《约翰之子》这样不撕裂不煽动的克制更容易让人入戏、回味。
同为和过去和自己和解的主题，有影迷拿它和《海边的曼彻斯特》相比，这本身是一种赞誉，作为2017年我心中的Best Picture，《海边的曼彻斯特》无论在摄影技术、配乐，还是剧情、演员表现上都更胜一筹，卡西把阴郁厌世的情绪包裹起来，却处于随时可能爆发的状态，绝对是近年最佳表演，此处强烈安利。
如果说《海边的曼彻斯特》是把毁灭性的痛楚和悔恨克制在难以调和的家庭矛盾之中，那么《约翰之子》是把家庭矛盾的和解克制在人物关系的修复之中，后者虽然弱一点，但也更近一点。
在全片偏弱的走向中，有两处最趋近于静止的特写反而格外耀眼，都发生在马蒂厄知道真相之后。
一处是皮埃尔给马蒂厄诊疗，马蒂厄脱去上衣，好像个孩子一样，皮埃尔靠在马蒂厄的背上听诊，房间里没有别人没有声响，一切仿佛都静止了凝结了，只有马蒂厄能听见自己的心跳声。
“30年了，为什么都没有时间来找我？”马蒂厄没有责骂甚至没有转过身，用平淡的语气捅破了真相的保护膜。“因为是时候了。”皮埃尔也没有停下诊疗，轻巧地好像只是在回答为什么没有去接他放学，或许是父子之间天生的默契，他们对彼此的反应有了感应，再出其不意也都是意料之中。皮埃尔一直说“现在是时候了”，没有提自己的病情，当作是迟到的最后的父爱吧。
另一处是皮埃尔的妻子安吉和马蒂厄在前往机场的车上独处，短短十几秒，皮埃尔下车检查，安吉翻开车后镜，对着镜子里的马蒂厄说：“如果你劝他做化疗，他会答应你的。”她稍停了停，嘴角微微颤动“那是他欠你的，不是吗？”眼睛里闪烁着湿润的光。
原来安吉已经知道真相，所以才会在早餐时偷偷告诉马蒂厄，丈夫患了癌症又不肯接受化疗。马蒂厄还来不及反应，皮埃尔就上车了，贝蒂娜也带着双胞胎女儿回到了车上，车里恢复了其乐融融，天伦之乐淡化了一切矛盾与不和。
导演没有交代安吉是什么时候察觉的，也没有刻意说明安吉选择原谅的原因，是因为丈夫患了癌症？是因为和马蒂厄相处愉快？或者别的什么？还重要吗？
有影迷为结尾大团圆感到可惜，相比《步履不停》“遗憾到死都是遗憾”的结局，《约翰之子》显得不够深刻，但我觉得没有必要苛责了，导演的用意也未必相同，暗流汹涌的结局不一定非是冲破，也可以是几处将破不破的裂痕，在经过中慢慢收拢。
影片在拍摄技术上没有什么可说的，所以把焦点都放在剧情上了，不用担心剧透，因为这不是一部靠情节起伏、人物性格变化推动的大片，每一处都是细腻又熟悉的生活，好比是包在塑料纸里的水，只有握在手里，才能感受到涌动的内力。
最后不得不说，马蒂厄那双湖蓝色的眼睛太加分了，既有男人的迷人又有男孩的迷茫，新款男神，你值得拥有。
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