一谈到史泰龙的《第一滴血》，看过的人可能会给它贴上血腥暴力的标签，但其实整部电影中只死了4个角色，对于动作片来说真不算多。到《第一滴血4》的时候，满屏幕喷血浆飞残肢，当时又有人跳出来说这电影太过于血腥了，史泰龙回应说：这部电影虽然血腥，但是和探索频道播出的战争纪录片比起来，简直不算什么。
是啊，真实生活远比我们想象的要残酷的多，那些被删减或是被掩盖的大尺度的镜头，其实才是生活的本来面目。
前几天看了一篇讲国产刑侦剧的文章，里面介绍了很多上世纪九十年代到本世纪出的刑侦剧，很多都是通过真实案件改编，由真实警察出演的，勾起了我很大兴趣，所以在网上追看了其中的两部——《12·1枪杀大案》和《西安大追捕》。
已经很久没有完整的看国产剧了。因为总是感觉节奏缓慢情节拖沓，不管什么剧情最后都演变成了男女主角的爱情剧，乏味的很。男女主角惺惺作态，不管是演员还是剧组，不管真实生活是什么样的，反倒是打着“艺术源于生活高于生活”的旗号，塑造的人物故意装酷或者装傻，展示的情节只剩狗血。
当年的刑侦剧可完全不一样，根本没有硬塞进去的男女主角恋爱情节，甚至连女主角都没有，就是单纯的“杀人”——“破案”，绝对没有旁逸斜出的多余剧情。电视剧剧情主干很清晰，就是警察找凶手抓凶手，但这样的剧情绝对不缺乏跌宕起伏，相比于现在动辄四五十集的长度，十到二十集就足够让观众见识了在那个年代破一起大案有多难。对于一点可能的线索都要全力追查，通宵监视、千里追凶、与抓获的犯罪嫌疑人展开心理斗争，可能经过几个月的努力，结果发现走错了路，并不是侦破本案的方向，一切又要推倒从头再来。
剧中的警察绝大多数都是现实生活中真实的警察，属于本色出演，根本不需要什么表演技巧，真实感就是最好的效果。警察抓犯罪分子的时候一拥而上的气势，扭胳膊薅头发的动作，让观众一看就感到“没错，只有这样才能抓住亡命之徒！”因为太过真实了，剧中饰演警察的真警察甚至把演犯罪分子的演员都弄伤了，演魏震海的演员回忆，拍抓捕的那场戏时，他以为自己的胳膊折了。
如果说警察是本色出演，只要把工作中的状态拿出来就好，那饰演犯罪分子的演员真的是演技爆棚了。王双宝，饰演悍匪董雷。他不用故作瞪眼皱眉之态，因为有的人看上去就像坏人。王双包原来是秦腔演员，后来演的影视剧也多是反面角色，更确切的说是恶人。虽然看上去也算是浓眉大眼的长相，但你就觉得其中透露中凶狠和冷血。
在上世纪八九十年代，掀起了一阵纪实刑侦电视剧的狂潮，无论是元祖级别的《中国西部刑侦大案纪实》，还是轰动一时的《九一八纪实大案》，还是影响最深远的《便衣警察》，再到很多人童年启蒙之作的《重案六组》，一方面是当年男女之风比较保守，屏幕上不可能大张旗鼓的谈情说爱，另一方面自然也是和当时的社会风气有关。悍匪横行是有原因的。
我在看《12·1枪杀大案》的时候，对剧中展现的社会环境特别有感触。虽然我没去过当年的西安，但是九十年代的社会相差不大，我脑海中也还残存着一些儿时对周围的记忆。对于北方的主要城市来说，大家最大的共同点就是穷。企业改制、职工下岗、市场实行双轨制，一大批当年抱着铁饭碗的国企职工被扔到了社会上，对于绝大多数曾经的双职工家庭，生活水平忽然就下降了一个档次。丢了原来铁饭碗的，和刚离开学校步入社会的，都变成了社会的“闲人”，而众多在农村待不下去的农民涌入城市，又多了个年代感很强的称呼——盲流。
当年哪会有现在这么多的工作岗位，不像现在你只要不懒就有饭吃，当年是你只有胆子大才有饭吃。所以才会像剧中展现的，吸毒贩毒的人一抓一大片，街上动不动就发生持械斗殴，警察总是能抓到私藏枪支——要么是私造枪支，要是买卖枪支——的犯罪分子，而街上小吃摊上的一个看似普通的路人，很有可能是其他省份通缉的身负人命的罪犯。整个社会都是灰腾腾雾蒙蒙，人们肉体与精神都饥渴难耐，有的人觉得自己被国家抛弃了，变得浮躁易怒，而有的人看着别人大把大把的赚钱，满脑子都想着有什么方法能把他的钱变成我的。
看完这部剧我很有感慨，也是因为这部剧真实记录下了当时社会百态，无论是城市里的职工家庭，街上的商贩摊主，还是城乡结合部或农村的农民，都是客观镜头下的真实表现。当年真实的记录，现在却成了大尺度的镜头，而这样的镜头语言也已经不可能在如今的剧集中出现了。现在电视剧，都忙着记录各行各业的人怎么谈恋爱，没工夫记录现实。
开始是有人不想展现生活的本来面目，后来就会演变成有人已经不知道生活的本来面目。
