基本观点：《影视剧的影像叙事研究》一文主要以影像叙事为研究对象，从学理和技巧操作两个层面探讨影视艺术的规律。作者认为，把握影视叙事理论对认识影视剧艺术和创作影视剧都具有重要的意义。而从当时中国的影像叙事学研究现状来看，我们缺乏比较系统、专门的理论著述，存在研究跟不上创作发展的问题。再加上西方对电视剧艺术研究的轻视，更进一步增加了作者对影视剧的影像叙事进行研究的必要性。
作者首先对叙事学和影视叙事理论进行了界定与说明，梳理了其缘起和发展历程，为下文的研究阐明了理论前提与基础。
随后，作者从图像和声音两个影像叙事的基本要素，以及时间和空间两个叙事维度，分别探讨了电影电视剧的影像是如何叙述故事的。在这里，我想主要就声音和图像这两个部分进行总结和阐述。
作者认为图像是影像的基本单位，并从图像构成要素与图像表义法则两个方面对影视叙事中的图像要素进行分析。图像的构成要素包括容量、选择、摄法、构造和组接。图像的表义法则主要有蒙太奇、长镜头理论和场面调度。蒙太奇是一切影像叙事思维方式、创作方法和影像叙事的语法法则。而长镜头在保持剧情空间的完整性和真正的时间流程上也具有独特的优越性。场面调度则因其形式和方法的多样化对影视剧的叙事和表意起着重要作用。
由于图像的局限性，声音对图像的补充和解释作用对于整个影视作品来说也具有重要的意义。作者在文章中对声音这一影像叙事元素具体如何实施和发挥叙事作用进行了阐述。首先，声音本身作为叙事的一个重要因素对影视叙事起着重要作用。其中最根本的作用是增强了画面的现实感。影视的声音系统包括有声语言、音乐和音响，分别起着表意、表情、表真的作用。此三者是构成声音叙事的三个子要素，它们彼此有机融合，塑造出鲜明、生动的声音形象。作者还认为，从无声电影到有声电影，声音带来了叙事方式的根本变化，对影视叙事产生了重要的影响。但这也并不意味着否认画面（视觉空间）作为影视叙事更基本、更具特色的元素的地位。
声音和画面作为影视叙事的两个元素，具有不同的作用，也存在各自的局限。这时，声画结合就显得很重要了。二者互相补充，相辅相成。用文字和声音体系去完善画面语言的不足，形成影像语言声音叙事的概念，才能更好地完成叙事。
读书心得：本书写成于2008年。当时，中国影视行业已经有了一定的发展，影视市场不乏许多优秀的作品。然而由于起步晚，理论知识欠缺，愿意沉下心来做研究的人太少等种种原因，我国对影视叙事的理论研究却跟不上行业的发展。作者愿意选择影视剧的影像叙事研究这样一个课题，为我国这方面的研究填补空白，为影视行业的持续发展提供理论指导，在我看来是作为一名学者有责任、有担当的表现。从内容上来说，与大多数研究文献相比，本书在深度、广度和高度上又更胜一筹。作者既综合运用了国内外种种研究理论，又从影视叙事最基本的元素入手，直击问题根本。我注意到了本书在中国知网上被引用的次数超过4500次，这也证明了本书确实对于我国影视叙事研究具有重要价值。虽然以我目前的知识基础，还不能够完全理解和运用这本书里的所有理论，但我相信，读完这本书后我的思维方式总会受到一些潜移默化的影响与改变，我的这些收获对于指导我日后的学习和实践也一定能起到重要的作用。
