继奥斯卡最佳影片奖提名电影《三块广告牌》在国内上映之后，获得广泛好评。大家也因此对3月16号即将在国内公映的奥斯卡最佳影片奖获奖电影《水形物语》翘首企盼。
不仅如此，今年还有不少漫改超英影片值得期待，但这部被批尺度大，涉水深的影片可能无缘与大家在影院见面了——《大佛普拉斯》。
也许大多人不是很熟悉这部影片，但如果你将视线锁定第54届金马奖，你就会十分清楚了。
它作为去年金马奖的最大赢家，不仅10项提名领跑。还最终拿下最佳导演、摄影、改编剧本、原创配乐、原创电影歌曲等五项大奖。
其实，这部电影很久以前就已经有了苗头。三年前，导演黄信尧拍了部短片《大佛》，并获得了金马奖最佳短片提名。众人都对这部电影拍手叫好，于是，导演也不负众望推出了大佛完整版《大佛普拉斯》（大佛plus）
《大佛普拉斯》讲述由一段窥视引发的社会小人物的惨案。也由此引发出一个问题——社会平等是否存在。
但是，平等是否存在，没人可以十分确定的回答，唯一能确定的是，每个人都在为此而努力。另外，平等并不代表公正，而维系一个社会最需要的恰恰是公正。
在科学技术高速发展的今天，人类的进步在时代的激流涌进中乘风破浪，这意味着人类社会的金字塔将会越来越牢固，想要跳跃阶级谋求生存将会愈发困难。而每层生活的酸甜苦辣会是什么滋味，各层之间又会有什么影响，《大佛普拉斯》展现出的一番画卷就十分“辛辣”了。
肚财和菜埔是一对好兄弟，肚财依靠“捡破烂”为生，勉强度日，即便如此，他还是经常受到废品站的剥削和警察的“光顾”。
菜埔白天兼职，晚上在一家造佛的工厂当门卫，因为有生病的年迈母亲需要照顾，生活也是相当拮据。可以说，他们二人的日常生活就是底层劳苦人民的真实写照。
他们没有背景，家徒四壁，愿望很大，成功率小。他们吃着商店里的过期食品，坐在破烂的门房，在夜深人静的时候，通过偷看菜埔老板的行车记录仪意淫美好生活。
导演黄信尧巧妙的将现实社会的色彩设置为黑白，而行车记录仪里的色彩则为有钱人的彩色世界。
而两人在窥视有钱人的彩色世界时，发现了那里的权色交易、谄媚奉承，尽管如此，他们仍旧羡慕着有钱人荒淫无度的生活，并且疯狂迷上了这种偷窥的感觉。
每个人的内心都有欲望，即便是穷苦的他们，内心也会幻想自己变有钱的生活。这也是为什么，彩票市场大受欢迎，毕竟单靠自己努力一辈子都难以达成的生存高度，在运气的促使下就可能瞬间脱离“苦海”。
因此，寄希望于运气也总好过绝望，灰头土脸的活着不如抓住这根救命稻草暂且偷生。
而对于他们两人，这根稻草是记录仪中彩色的世界，是有钱人的靡靡之音……“安逸”之下往往潜藏着危险，很快他们就发现了一个惊天大秘密——老板杀害了自己的情妇。
得知真相的两人一时间手足无措，他们去求神，他们渴望得到谅解和帮助，但庙里所谓的得道高人却说：“神呐，有时候也是挑人的。”
最终，事情败露，老板凭借其身份地位轻易逃脱罪责，而不幸很快就降临在肚财身上，他不难推测的死因令菜埔感到惶恐，他第一次真正去了解肚财，了解这个什么都不算的人内心博大的空间，最终明白的是肚财可怜又可悲的一生，也是同样是自己这些小人物可悲的一生。
“对他们来讲，不论是出太阳还是下雨，都会有困难，但他们没办法去想生命的困难，因为光是生活里面就有解决不完的困难。”导演用旁白的这段话，在开头就说明白了这些底层人生活的辛酸。他们哪有时间和精力去追求公平，因为他们本身都不具有公平的条件。正如一开始肚财所说，他们永无出头之日。
影片前半段，透过底层人的视角，关注的焦点难免被充斥的荷尔蒙所吸引，那这激情里的女主角，则是爱的奴隶，是权欲的玩物。
她们没有尊严、没有自由更加没有选择，她们顶着浪荡与无耻，在这部影片里丝毫不见对女性的光辉或正面形象，她们何尝不是卑微的，何尝不是可悲的，她们同样也是这社会下造就的牺牲品。
随着影片的结束伴随的是钟声敲击的内心在一遍遍的反问“这次真的完了吗？”它的黑色幽默与极尽的讽刺时刻焦灼着内心，两个阶层的人而已，却赫然是两个世界。
有钱人一边“阿弥陀佛”，双手合十祈祷，一边做着令人作呕的事情，用一层精致华贵的皮毛掩盖丑恶肮脏的自身，就像老板杀了人之后，不断掉落的假发，他伪装着自己，企图让伪装成为真正的自己，但事实是，永远不会，他永远明白卸下假发后，那丑陋的面容是他永远抹不掉的真容。
佛光普照大地，也只是大地，他照射不到在阴暗潮湿的地底下那些心中时刻惦念着它降临的人们。
英国BBC曾经拍摄过一部纪录片叫《人生七年》，他们选择来自精英、中产、草根共14个不同阶级的孩子对他们进行追踪记录，最后有一人通过学习成功跨跃阶级，而同样有一人跌落到最低级。
在阶级固化十分严重的英国尚且如此，在仍旧处于上升期的中国，机遇和挑战仍存，只要坚持不懈，仍旧有机会实现自己“跨越”的理想。
如果佛光不能普照，那就让我们用自己的知识和工具，一点点敲开封存的土壤，去到佛光能够普照的地方。
