一、笔写的文章的风格 vs. 论战的演说的风格

不要忘记不同的风格适合于不同的演说。

笔写的文章的风格不同于论战的演说的风格

（注释：“笔写的文章”主要指典礼演说，参看本卷第1章注[9]。“论战的演说”指政治演说和诉讼演说。）

（政治演说的风格也不同于诉讼演说的风格）。

这两种风格都应当精通，

1.精通前者，

使我们不至于在我们想把事情传达给别人的时候，象那些不会写作的人那样迫不得已而默默无言。

笔写的文章的风格最精确不过；

2.精通后者，

使我们能掌握正确的希腊语；

论战的演说的风格最适合于口头发表；后者又分两种，即表现性格的风格和表现情感的风格。

所以演员总是追求具有这种风格（注释：指论战的演说的风格）的剧本，诗人总是追求善于表现这种风格的演员。

但是那些专写供人阅读的作品的诗人也受欢迎，例如开瑞蒙（他的风格象演说作家的风格那样精确）和写酒神颂的诗人利铿尼俄斯。

二、作家的演说 vs. 演说家的演说

-比较起来，作家的演说在论战场合显得淡薄；

-而演说家的演说，尽管口头发表很成功，拿在手上阅读，却显得很平凡，其原因是由于这种演说只适合于在论战场合发表；

所以适合于口头发表的演说，不在口头发表，就不能发挥它们的效力，而且显得笨拙。

例如，

联系词的省略和同一个字的多次重复，

在笔写的文章里应当被排斥，但是在论战的场合，演说家还是加以利用，因为适合于口头发表。

-（但是在念同一个字的时候，一定要改变音调，这样才能收到朗读的效果，例如，“偷了你们的是他，骗了你们的是他，终于要出卖你们的是他。”（注释：三个“他”字的音调念法不同）

-演员菲勒蒙在阿那珊里得斯的《年老昏聩》一剧中念到“剌达曼梯斯和帕拉墨得斯”一段的时候，就是这样念的；他在阿那珊里得斯《虔敬者》的开场中念到“我”字的时候，也是这样念的。

（注释：这里提起的菲勒蒙（Philemon）是公元前4世纪的演员。剌达曼梯斯（Rhadamanthys）是宙斯和欧罗巴（Europa）的儿子，为人很正直，死后成为冥土的判官。帕拉墨得斯是参加特洛亚战争的希腊英雄，据说他曾经发明灯塔、天平、铁饼、骰子等。“开场”是“歌队进场之前的整个部分”。）

-演员对这样的字不这样念，他就会成为“一个扛横梁的人”。）

（注释：这是一句谚语，形容笨拙的人。）

-省略联系词的句子也应当这样念，例如，“我去到那里；我碰见他；我央求他。”念这些话必须使用朗读手法，不能用同样方式和音调来念，好象它们是一件事情似的。

-再说，省略联系词的句子有这样一个特点：在同样长的时间内似乎说出了许多件事情。

-既然联系词可以把许多件事情化成一件，那么把联系词删去，显然就会产生相反的效果：把一件事情化成许多件。

-所以省略联系词，可以夸大事物的重要性，例如，“我去到那里；我同他谈话；我向他恳求”——这些仿佛是许多件事情，——“他不注意我的话。”

荷马在吟下面的诗句的时候，也是想收到这种效果：还有，尼柔斯从叙墨……尼柔斯，阿格拉伊亚的儿子……尼柔斯，最漂亮的男子……

（注释：《伊利亚特》第2卷第671—673行。该卷第671—675行的意思是：还有，尼柔斯从叙墨带着三艘平稳的船前来，尼柔斯，阿格拉伊亚和卡洛波斯的儿子，尼柔斯，在所有的达那俄斯人当中，除了佩琉斯的高贵的儿子，他是到伊利昂的最漂亮的男子。但是他孱弱无能，手下只有少数兵士。尼柔斯（Nireus）是参加特洛亚战争的希腊英雄，来自小亚细亚南边的叙墨（Syme）岛。阿格拉伊亚原文是Aglaia。卡洛波斯原文是Kharopos。达那俄斯人泛指希腊人。佩琉斯是佛提亚（Phthia）的国王。“儿子”指阿喀琉斯。伊利昂是特洛亚的别称。）

-要叙述一个人的许多件事情，一定要多次提起他的名字；他的名字被提起许多次，人们就会认为你说了许多件关于他的事情；所以荷马利用这种错误的推断来夸大尼柔斯的名声，尽管他只是在这一段里提起他这人；他已经使他留下了名字，尽管他后来再也没有提起他了。

（注释：《伊利亚特》第2卷后半部分叙述两军的阵容，称为“船名表”。一般认为这是全诗中最枯燥的部分，亚理斯多德对荷马有偏爱，在这里加以赞扬。）

三、政治演说 vs. 诉讼演说

1.政治演说

政治演说的风格完全象一幅浓淡色调的风景画：群众越多，景色越远；所以在这种风格和图画里，过于精确是浪费笔墨，反而糟糕。

2.诉讼演说

诉讼演说的风格比较精确；面对单个审判者发表的演说，风格更精确，这是由于很少有机会使用演说的手法，因为审判者更能一眼看出哪些话与案情有关，哪些话与案情无关；由于没有商讨，他的判断是单纯的。

（注释：“商讨”指审判者们之间的商讨，由于不经过这种商讨，这个审判者的判断不至于受别人的影响，也不至于被搅乱。）

四、风格的应用

1.所以同一种演说家不能在所有的风格上都大显身手。

在最讲究朗读的场合，最不讲究精确的风格；在这种场合里，需要有好嗓子，特别是强有力的声音。

典礼演说的风格最宜于用来写文章，因为这种演说的用处在于供人阅读；

（注释：这里指的是主要的用处。有的典礼演说，例如葬礼演说，毫无疑义是用来当众朗读的。）

其次是诉讼演说的风格。

2.再进一步分析风格，指出风格应当令人感到愉快，应当富丽堂皇，就是浪费唇舌。

风格为什么还要具有这些特点，而不是表现节制、坦率和其他性格上的美德呢？

其实，只要我们对风格的美所下的定义是正确的，那么前面提起的那些条件显然足以使风格令人感到愉快了。

难道风格必须求其明晰，求其适合，而又不流于平凡，是为了什么别的目的么？

风格太繁缛，就不明晰；太简略，也不明晰。

显然，只有不繁不简的风格才是适合的。

再说，前面提起的那些条件，即配合得很适当的常用字和奇字、节奏以及由于风格配合得适当而产生的说服力，已经足以使人感到愉快了。

关于风格，各种演说的风格的共同点和每一种演说风格的特殊性，已经讲完了。只有安排尚待讨论。