该书把一些句子摘出来放在边上加以强调。下面是所有这些句子，注意了属于哪一章。

【作家的神奇魔力确实存在。很多作家都幸运地遇到或找到过这种体验，这种体验过程在某种程度上是可以传授的。（第一章 四种困难）】

【写作障碍之一：他们被宣判根本不适合写作。（第一章 四种困难）】

【第一个问题就是写作本身的困难，即要不要写作。（第一章 四种困难）】

【第二个问题是一般的外行人都不会相信的，那就是早期成功过的作家难以重复他的成功。（第一章 四种困难）】

【第三个问题是前两个问题的综合：这种作家要经过恼人的长期间歇才能重新进行非常富有成效的写作。（第一章 四种困难）】

【第四个困难实际上是涉及技巧方面：没有能力为一个生动但不完美的故事安排一个成功的结尾。（第一章 四种困难）】

【这种作者还不具备足够的自信，不相信自己能把故事写好；或者他没有经验，不知道他的人物在现实生活中会如何行动；或者他太害羞了，不能够全面充分地、满怀激情地面对现实人生，而这恰恰是一个作家在进行创作时应有的态度。（第一章 四种困难）】

【如何写作和如何成为作家，这是很不一样的。（第二章 作家是什么样的人）】   

【首先．成为作家主要是培养作家气质（第二章 作家是什么样的人）】

【情绪化和乱发脾气，当它们确实存在时，正是艺术家的个性有了偏差、要误入歧途的症状，这样会导致精力浪费和情绪消耗。（第二章 作家是什么样的人）】

【天才作家的气质是这样的：直到生命的最后一息，尚能保持孩童般的天性和敏感，还保有“天真的眼神”，这对于画家至关重要。（第二章 作家是什么样的人）】

【作家的第一个任务是维持他天性中这两个因素（成熟和童真）的平衡，将它们协调统一到一个整体性格中（第二章 作家是什么样的人）】

【循规蹈矩的人总是在埋头走路，而天才则神思飞扬。（第二章 作家是什么样的人）】

【真正有天才的人总是习惯性地（或者经常性地，或者非常成功地）在行动中磨砺自己，而具有较少天才的人只是偶尔为之。（第二章 作家是什么样的人）】

【做白日梦并不难，难就难在把白日梦转变为现实，而且还不能牺牲它所有的魅力：不是被动地模仿别人的故事，而是要发现并完成自己的故事；不是写上寥寥几页就被评价其风格或对错，而是要一段接一段、一页又一页地不断写下去，因为要接受评判的是作品整体的风格、内容和效果。（第二章 作家是什么样的人）】

【每一个作家的故事从根本上都具有相似性，没有必要为此觉得文学会陷入单一性的危险。但是明智的作家必须充分认识到这一点，并且要做出改变，对素材进行重组，给每一个新构思的故事引入能够给人带来惊奇和新鲜感的元素。（第三章 表里不一的好处）】

【造就一位作家的过程，就是教会一个新手通过技艺来掌握一位天生的作家与生俱来的本领的过程。（第三章 表里不一的好处）】

【你天真无邪的双重性会给你带来的第一个好处是：清除你和世界之间显而易见的障碍，你真实的自己躲在现实的面具背后，可以按照你自己的节奏发展你的艺术创造力。（第三章 表里不一的好处）】

【如果你过早宣告你对写作的热爱，在你发表一篇又一篇作品之前，你所得到的可能只是对你努力的嘲讽。（第三章 表里不一的好处）】

【语言是你的媒介，有效地利用语言是你的职业。（第三章 表里不一的好处）】

【但是过早地谈论你写的故事是一个严重的错误。（第三章 表里不一的好处）】

【一个更加积极的想法是：从一开始就认识到，你喜欢一些充满想象力的事情。要客观地研究你自己，直到你明白你的哪种冲动是适宜的，哪一种会把你拖人惰性和沉默的泥沼。（第三章 表里不一的好处）】

【你必须要学习成为你自己最好的朋友和最严厉的批评家——轮流担当成熟和溺爱、苛刻和服从的不同角色。（第三章 表里不一的好处）】

【结交和认识这样的人：出于某种难以名状的原因，他们会让你充满力量，会带给你新的思想，或者更不可言喻的是，会带给你充满自信的感觉，让你迫不及待地想要写作。（第三章 表里不一的好处）】

【对自己才能产生了令自己备受折磨的怀疑、害羞、沉默等，就像一块幕布掉下来遮住了最好的故事构思，这都是因为你处于写作上升状态的时候问询“他”的意见。（第三章 表里不一的好处）】

【对写作技巧的学习和理解应该在专心写作之前或之后。（第三章 表里不一的好处）】

【最令人羡慕的作家那些已经认识到自身性格中有不同的属性，但是能够在不同的情形下与不同的人格和谐共处、生活、工作，并不断进步的人。（第三章 表里不一的好处）】

【任何建议都要在你愿意的情况下采纳和实施。（第四章  插曲：关于听从建议）】

【旧习惯强大而充满嫉妒。如果它们受到警告说要做出改变，它们不会束手就擒，轻易地被取代。它们会为自己的存在进行巧妙的、有说服力的反抗。（第四章  插曲：关于听从建议）】

【所有的小小的不方便以及习惯的改变都是为了让你的生活丰富有效。暂时忘记或忽略那些你难以释怀的困难，在你进行训练期间，不要考虑可能遇到的失败。（第四章  插曲：关于听从建议）】

【成为作家的第一步就是要约束你的无意识，让它为你的写作服务。（第五章 约束无意识）】

【这些天真的、令人满足的梦想正是小说创作的素材，是小说的第一物质基础。（第五章 约束无意识）】

【在我们历尽千辛万苦有文字发表之前，我们早就开始通过白日梦的形式讲故事了。（第五章 约束无意识）】

【这两点是每个作家都需要学习的：一是无须疲惫不堪也可以写很长时期；二是如果一个人能够克服第一波疲惫，他就发现了精力无穷的源泉，即达到了著名的“第二次高峰”。（第五章 约束无意识）】

【在你整个写作生涯中，不论何时，只要你面临才思枯竭的危险（即使才思最敏捷的作家也会时不时遭遇这样的危险），记住把铅笔和纸张放在你床边的桌子上，早晨醒来就开始写作。（第五章 约束无意识）】

【教会自己在一个特定时间段内写作。（第六章 按时写作）】

【你既然决定四点开始写作，那么一过四点你就必须写作，不要找任何借口。如果到了四点，你发现自己还在和别人谈话，你必须脱身，信守承诺。你的承诺事关荣誉，必须严格认真地履行。（第六章 按时写作）】

【重要的是在那个时间，就在那个你选定的时间，你一定要写作，你自己要清楚，当那一刻来临的时候，不要找任何借口影响写作。（第六章 按时写作）】

【如果你坚持不懈地、坚定不移地拒绝误导，你必然有所收获。无意识会突然屈服，开始让你优雅而流畅地写作。（第六章 按时写作）】

【这两个奇怪而专横的练习——早晨写作和预先安排时间进行写作——应该一直保持下去，直到你能够随心所欲地写出流畅的文字。（第六章 按时写作）】

【那些足够敏感、热切想要成为作家的人一般都太容易受到影响。不论是否意识到，他们都可能受到模仿成名作家的诱惑。（第七章 第一次检查）】

【那些作为他们模仿榜样的人，自从他们带着强烈的个人天赋特征进行写作以来，根据各自的品味，不断成长、调整、改变他们的风格和“模式”。（第七章 第一次检查）】

【避开模仿诱惑的最好办法是尽早发现自己的品味和优点。（第七章 第一次检查）】

【这些习作中不断反复出现的想法和经常使用的叙事形式会给你提供线索。它们会显示出你独具的天赋表现在哪里，你是否会最终决定专攻那个方向。（第七章 第一次检查）】

【在班上逐一举着学生的作品让其他同学来批评是个非常有害的、彻头彻尾的错误做法。（第七章 第一次检查）】

【你要用日常的眼光、平时的想法来审视这些日积月累的素材和笔记。（第八章 批评自己的作品）】

【长远来看，正是你自己的品味和你自己的判断力才能让你跨过那些陷阱。你越早学会自己驾驭自己的写作特点，你的前景就越好。（第八章 批评自己的作品）】

【当你找到了对策之后，要虚心阅读，下决心发现那些真正能够唤起你希望拥有的作家的优点。（第八章 批评自己的作品）】

【绝大多数作家之所以著述丰富，是因为他们过着一种简单健康的日常生活，只是偶尔放松娱乐一下。（第八章 批评自己的作品）】

【生气、嫉妒和沮丧是你灵感之源的毒药，你把这些处于萌芽状态的迹象消灭得越早，你的写作就会越好。（第八章 批评自己的作品）】

【事实上，当你学会了批评式的阅读，你会发现其乐趣要比只是欣赏式的阅读更加浓厚；当你执迷于要剖析一本书为什么让人读来觉得呆板、生硬的原因时，即使一本坏书你也会变得能够容忍。（第九章 像作家一样读书）】

【要像作家那样阅读，唯一的途径就是任何东西都要读两遍。（第九章 像作家一样读书）】

【对刚读过的书写一个简短的大纲，做一个总结评价。（第九章 像作家一样读书）】

【如果你带着批判的眼光认真地阅读，你从中所获得的激励和帮助是无穷的。（第九章 像作家一样读书）】

【当你在别人的写作中发现对你自己的作品有用的素材时，才是模仿对你唯一有用的方式。（第十章  关于模仿）】

【要逐字逐句分开细读。如果可能，在你自己的作品中找一篇同样的作品作为对比。（第十章  关于模仿）】

【当你能够用这种方式尽可能多地有所发现时，自己写一段话，逐句模仿你的榜样。（第十章  关于模仿）】

【不管读什么，都要悉心留意那些恰如其分的用词。（第十章  关于模仿）】

【真正的天才始终都能保持盎然的兴趣和生动的记忆，就像一个敏感的孩子看到不断扩展的新世界一样。（第十一章 学会重新看世界）】

【每天抽出半个小时，让你自己返回到五岁孩子时的状态，睁大眼睛，充满兴趣地打量这个世界。（第十一章 学会重新看世界）】

【就锻炼你的反应能力而言，你度过一天中大部分时间的工作场所和走在一个没有去过的大街上一样有收获，或者收获更大。（第十一章 学会重新看世界）】

【真正的天才拥有永不枯竭的源泉，这就是一个原因。他生活中发生的每一件事都能为他所用。（第十一章 学会重新看世界）】

【我们每个人能够作的贡献只有一个：能够为人类普遍的经验之池注入我们从各自角度看世界 所得到的点滴体会。从某种意义上说, 每个人都是独一无二的。（第十二章 原创性的源泉）】

【如果你知道自己喜欢什么，如果你清楚自己对生活中绝大多数主要问题的真正看法，你就能够写出诚实的、原创的并且是独一无二的故事。（第十二章 原创性的源泉）】

【事实上，只有两项基本法则：其一，小说家应该只处理他力所能及之事，无论字面上或是修辞上(大多数情况下二者是同义词)；其二，一个主题的价值完全取决于作者能够从中发现什么以及他发现的深度。（第十二章 原创性的源泉）】

【每个人都有自己要强调的重点，解释造成不同困境的原因，选择各自不同的解决方案。一旦你彻底地相信了这一点，就能产生任何有足够情感价值、 能够使你全力以赴的想法，并立即使其为你所用。（第十二章 原创性的源泉）】

【最好的书来自最坚强的信念——看任何书架，都能证明此言不虚。（第十二章 原创性的源泉）】

【作家在假期里比别的行当的人都更投入。（第十三章  作家的休闲）】

【如果你想激励你自己写作，那就通过无字的方式自娱自乐吧。（第十三章  作家的休闲）】

【正是这些无字的休闲状态，让他们的思想集中于作品的构思。（第十三章  作家的休闲）】

【你的意图是要直接利用无意识，而不是简单地通过联想, 用一些有限的想法唤醒它。再者，如果你想找到自己的风格，就必须摆脱身边任何例子的影响。（第十四章 练习故事）】

【尽量轻松而快速地工作，开始和结束一个句子都要清晰有力。要减少重读的次数——只时不时地读一两个句子，以确保你在正确的轨道上。（第十四章 练习故事）】

【写完之后把它放在一边，如果你的好奇心允许的话，就把它搁置两三天。最少的期限是隔夜再读，即放到第二天。（第十四章 练习故事）】

【在你刚刚完成故事的时候，依还没有做好准备客观地阅读它。（第十四章 练习故事）】

【当你彻底放忪，重新振作，与自己的作品隔离一段时间之后，把作品拿出来重新读一遍。（第十四章 练习故事）】

【理想的状态是，他天性中的这两方面相安共处，和谐地发挥作用；至少他必须能够根据自己的意愿控制任何一面。其中一面必须学会能够信任另一面在它的领域里所起的作用，及其对自己那一面的工作承担起全部的责任。（第十五章 伟大的发现）】

【因为天才的根源是无意识，而不是意识。（第十五章 伟大的发现）】

【一个明智的、健全的、有天分的人能够持续不断地依靠和运用这些资源，他与自己天性中所有这些能达到极限的才能和睦相处，而不是以无穷的精力和活力压制来自遥远区域的每一个回声。（第十五章 伟大的发现）】

【无意识是伟大的形式之家，孕育着伟大的艺术形式，它比我们的智力能够更快速地看到形式、类别和目的。（第十五章 伟大的发现）】

【艺术家觉得自己必须沉于孤独、遁于休闲、长时间默默无言。这正是人们指责艺术家行为古怪、举止鲁莽的原因，而这也正是天才的表现。（第十五章 伟大的发现）】

【通过认识你天性中的这第三个组成部分，通过理解它对你写作的重要性，通过学习释放它，克服来自它的障碍，它就可以畅通无阻地流动到你的作品中，你就能最充分地施展你作为作家的才华。（第十六章 第三个人，天才）】

【每一个时期、每一种类型的伟人——他们如此伟大，为了行文简单我们称之为“天才”，天赋存在于他们身上，就好像不需要有别的能力一样——正是那些能够比普通人释放更多的天赋，并在他们的生命及艺术创作中加以运用的人。（第十六章 第三个人，天才）】

【在头脑这种表面状态的深层次背后，他几乎意识不到（除非他自己的观察力教会他这样反思）一切活动仍在进行中，他的故事构思仍旧在不停地反复酝酿、拼接融合成一个有机的作品。（第十六章 第三个人，天才）】

【你会观察到，这正像那些有节奏的、单调的、无字的活动，有其模糊的目的：它们被用来使头脑就像身体一样处于一种悬置的状态，而此时更高的或者更深层的能力在起作用。（第十七章  作家的魔力）】

【你头脑中拘谨晦涩和没有说服力的念头会逐渐成形，并有了色彩；一个傀儡似的人物将会随之有了生命，并活动了起来。不管是否意识到，每一个成功的作家都能召唤这种能力，并将生命的气息注入他的创作。（第十七章  作家的魔力）】

【带着你写的那个粗略的大纲和你一起散步吧。（第十七章  作家的魔力）】

【一部作品写出来有多好取决于你和你的生活：你有多么敏感，多么有辨别能力，你的经验能够多么贴近读者的经历，自己多么透彻地领悟了好作品的要素，以及你的节奏感有多好。（第十七章  作家的魔力）】