电影创作的一个重要原则是，所有人物所有事件的设计都有目的：要不可以揭示人物个性，要不可以推动故事发展，或者两者都有。

契诃夫说，如果在第一幕里，墙上挂有一杆枪，那么，在第四幕里，这枪一定要打响。

墙上挂的东西一定与故事有关，所有事件的发生也一定有其深意，包括每个细节，对，每个细节。也恰好是这些细节体现了编剧的功力，导演的态度，演员的实力。

如果有一场戏是说一场聚会，那从哪里开始切入镜头比较合适？如果是从每位宾客的进门开始，那一定是这个进门的过程中有事件发生，《怦然心动》里面，布莱斯一家邀请朱丽一家来吃晚饭，就是从开门开始呈现，因为这里有重要的事件发生——进门的瞬间，朱丽对布莱斯说：“我不想跟你说话，现在不想，永远不想。”

《名利场》里面表现的聚会不少，十八世纪的英国上流社会，各种人物总是用举行宴会参加宴会来刷存在感，《追忆逝水年华》里面让人看得断气的是各种宴会，这位穿什么衣服，那位什么装饰，莫泊桑的《项链》也因此而生。

挑《各利场》里面重要的几次宴会和聚会一说。

玛蒂尔达姑妈要来，一家人列队在门口等候，充分显示了姑妈在这个家里的被重视程度，当然最主要是因为财产问题，这个眼看着要被风吹倒的姑妈是这个家族最有钱的人，谁能讨得她的喜欢，就可能让她在遗嘱上写上自己的名字，那后半辈子只管做春秋大梦就可以了。这样一位大金主，谁敢怠慢？

所以，这一场聚会，从一家打扫卫生开始呈现，到列队欢迎。设想一下，如果这场聚会直接切入餐桌，哪怕给这位姑妈的位置排得再好，哪怕出语毒辣的姑妈竭力刁难在场的所有平辈后辈，怕也无力挽回大局。

再说另一场宴会，从哪里开始表现呢，暮色中两人抬着半边猪从闹市区经过，镜头迎面走来盛装打扮的乔治和爱米丽亚，前景中还有卫队在巡逻，场面够大。乔治和爱米丽亚在讨论着什么呢——她对于参加宴会的忐忑心情，他对她无能的抱怨。台词虽短，却每一句都有意义，既有爱米丽亚的软弱，又有乔治对妻子的嫌弃以及对贝姬的微妙心思，还从宾客角度旁白了这次宴会的盛大。

再镜头转过来，是贝姬拿着捧花从马车上走下来，丈夫罗顿绅士地牵着妻子的手，两人的表情却是如此不同，贝姬昂首挺胸感觉荣耀又期待，终于进入上流社会让她愁眉舒展，罗顿却心事重重眼神飘忽，妻子对虚荣如此看重让他感到了危险。

对这两对夫妻，编剧采用了完全不同的表达形式，乔治一家用语言表达冲突，罗顿一家用表情传递隔阂。

这场宴会，是整部影片的中间点。乔治对爱米丽亚的抛弃不可避免，正是在这场宴会上，乔治邀请贝姬跳舞，事后还放了一封信在贝姬的捧花里。也正是这封信，成为故事结局的事件点，贝姬将这封短信念给爱米丽亚听，让她的爱情幻想彻底破灭。还是在这次宴会上，乔治置生病的爱米丽亚于不顾，也将爱米丽亚推给了都宾。

欢迎绝不仅仅是欢迎，再见也不仅仅是再见。

若是一场聚会表现了再见的场面，那一定是在这个场景中发生了什么。

姑妈邀请乔治和爱米丽亚来家里聚会，直接就是姑妈的一次恶作剧，看看商人的儿子乔治怎么露自己的底，逗贝姬和自己一乐。

聚会结束，罗顿和贝姬送出门外，乔治上尉骑上白马，爱米丽亚坐上马车，穿红衣的贝姬和穿黑衣的罗顿笑容满面说再见。看到这里我就想，肯定会发生些什么，既然罗顿他们走了，那就一定是贝姬和罗顿要发生些什么了，而且一定是推进故事发展的重要事件。

果然，好戏开始上演。

绅士兼花花公子罗顿先开头：“我真希望这个夜晚还没有结束。”然后，故事快速推进，罗顿与贝姬打开窗户说了亮话，开始互诉情怀，男欢女爱有了个好的开头。

再多说几句互诉情怀时的镜头设计，两个美丽得厉害的人儿处在黑色背景下，漂亮又浪漫，但其台词表达出来又隐藏着各自的心机。在之前的情节中，罗顿好像一直处于上风位置，家庭教师出身的贝姬只能是别人的附庸，但是在两人第一次深入谈心的场景里，看编剧和导演怎么定位，左边是贝姬，右边是罗顿，贝姬穿红色显得亮眼，罗顿穿黑色几乎要化入背景中，这也正暗示了罗顿以后在贝姬生活中的身份。罗顿是进攻的一方，贝姬却是控制的一方。贝姬坐在高位俯看罗顿，罗顿扬起头望着贝姬。如果还说这样的设计只是巧合，那看两人的初吻——贝姬主动去吻罗顿，罗顿意犹未尽时，贝姬已经抽身离开。这再一次地说明了两人关系中的谁主谁次。

正是这样一个个有深意的镜头，使得后面两人的分歧真实可信。

从来就没有什么巧合，看电影时最好记得，一切都是设计好的，所有的细节都有意义，所有的对话都有目的。看电影的人看清了这点后，就会明白很多电影里的潜台词。