文 | 岳冰 图丨网络
严歌苓的小说《你触碰了我》，被冯小刚导演拍成电影《芳华》。一时间，《芳华》蹿红整个网络。不管是阶层说，还是爱情观说，亦或者原生家庭说，《芳华》能触动到每个人的心灵深处，引发大家从各种不同角度进行思考，致使各方观点铺天盖地。
作家的好作品之所以好，往往有作家本人的亲历性在里面，有某些自传性因素，有她内心最深、最细微、最不为人知的个人经验隐藏其中，能表达出作者心中最有痛感、最刻骨铭心的那些内容。
对这个说法我是非常认同的，严歌苓就是这样一位作家，《芳华》有她的亲历性。
严歌苓的小说很多时候会直面描写人性中的邪恶，她总是能准确无误地捕捉到，那些人性中的扭曲和疯狂，还有那些人在群体性落井下石时的歇斯底里与肆无忌惮。
刘峰和何小萍(原著中的何小曼)都是不具备这种人性中的恶的人，他们两个都不具备害人的心思，也不具备防人的头脑。何况刘峰对任何人的好都是无条件的，非功利的。所以他们两个人和团队里大多数人是不同类的。人们对和自己不同的人，总是无法真正的接纳。也就像萧穗子在小说里腹诽的一样：
我在焦虑地等待刘峰是真人的证明。太好的人，我产生不了当下所说的认同感。人都有点人性；之所以为人，总得有点人的臭德性，比如找个像何小曼这样的弱者捉弄捉弄，在背后说说像郝淑雯这种强者的坏话，甚至趁人不备，悄悄地飞快地到点炊事班的香油，更甚者，坚决不买牙膏，轮流偷挤别人的牙膏。刘峰就是好得缺乏人性。他的好让我变得心理阴暗，想看他犯点错，露点马脚什么的。
萧穗子这段心理腹诽，刻画出的其实就是现实生活中相当一部分人的内在阴暗面。
《芳华》其实也是在展示作家严歌苓本人的青春期和成长期，这里面有严歌苓一定的自传成分在里面。
小说里和电影里对萧穗子的人物刻画是不一样的。在小说里，萧穗子青春懵懂期的爱情片段——那些和陈灿纸上谈爱的情书全被缴获。说的更准确一点，是想和她抢夺男朋友的郝淑雯教唆陈灿，把萧穗子的情书上交领导揭发了她。在小说中，虽然陈灿也只是郝淑雯拿来利用的一个工具，但是，我们却从陈灿对女人以如此方式的倒戈，看到他人性中极度的无耻和残忍。
郝淑雯后来对已经成为作家的萧穗子是这么说的：
他能为了我背叛你，也会为了别人背叛我。那几天，我看他揭发得那么起劲，就像看着一个鬼慢慢脱下人皮一样。
萧穗子是第一个被公众审判和集体不耻的人，也是第一个被众人排斥和攻击的对象。萧穗子在那样的场景下，精神上曾一度无力承受，她想到了悬梁自尽，被及时赶到的刘峰挽救一命。电影中对关于萧穗子这样一个场景的刻画，却只字未提。
作家严歌苓其实是在把过去的伤口重新撕裂，让它以最真实的青面獠牙的面目重现，刻画人性中隐藏的邪恶。或许，冯小刚导演是出于不忍心，他想治愈，治愈在那样的场景中还能侥幸活着摸爬出来的人们。电影对于萧穗子的形象刻画，温情且略显完美，只是让她成为众多故事的旁观者和记录者。
在小说中，郝淑雯和陈灿有一个偷情的场景，被刘峰撞见，但是刘峰没有揭发他们。郝淑雯最后对已经是作家的萧穗子说：
现在要我说什么是好人，我会说，不出卖人的人，是好人。
如果刘峰当时也和那些人一样检举揭发，郝淑雯偷情的下场一定会更惨。别的因素暂且不论，试想，一个为达个人目的，连和前女友的情书往来信件都能出卖，并将其公之于众的男人，一旦东窗事发，他一定也会为求自保置郝淑雯于死地。
这也是交待郝淑雯后来对刘峰伸手相帮的一个铺垫，那里面其实是隐含着愧疚和感激。电影中略去这个情节，郝淑雯对刘峰的帮助，也就变成我等观众眼中纯洁神圣的战友情深了。冯小刚导演在电影里的处理，不妨理解为他想为这个社会弘扬一种大爱的正能量吧。
在小说中，林丁丁是有两张脸的，用现在流行的一个词来形容她，是个名副其实的“心机婊”，是一个极度自私、虚荣的花瓶，她一心要嫁“官二代”。小说里关于“触碰事件”，并没有任何人撞到，是林丁丁为了自己的前途而出卖刘峰的。电影里冯小刚处理成被发现，这就彻底否掉了林丁丁的邪恶。小说中的林丁丁成功嫁给“官二代”后，又离过两次婚，完全不是电影里演绎的那般完美。
在小说中，作家严歌苓精准形象地刻画出刘峰被威逼利诱，承认自己“是垃圾”“是流氓”的一个场景，令人窒息到崩溃。之后就是轰轰烈烈的批判大会：每一个被刘峰帮过的人，都在用着最不堪的语言，对他进行辱骂和折磨。那是让人仅仅读起来，心就会跟着滴血的描述。电影里，这些情节都被略去了。人性的极度扭曲和不堪，冯小刚没有让它们再现，或许是不忍心撕裂，他还是选择了治愈，用最温情的方式一带而过。
在小说中，萧穗子后来也成为作家，但是婚姻不幸福，也离婚了。小说中的几个女主角都经历各自的不幸，且婚姻都经历了离婚。在电影里，冯小刚把每一个人的结局都尽可能的展示完美，意图应该也是在治愈吧，不仅仅是治愈已经从那些不堪的场景中走出来的人们，也是在治愈每一位观众，呼吁这个社会能有更多向美向善的内心。
在小说中，刘峰和何小萍都是从生死线上走到现实中的战斗英雄，他们在战场上洒下的热血，一路流淌，铺成我们这些后来人的和平之路。战场上的何小萍，是曾在死人堆里一个一个地按着翻找，在那些残缺不全的尸体中，寻找侥幸能存活下来的战士。
第二天清早推开楼上的窗，看见操场成了停尸场，原先立正的两千多男儿，满满地躺了一操场。小曼（电影中的何小萍）就是站在窗前向操场呆望的那个女护士。她站了多久，望了多久，不记得了。
她在停尸场上慢慢走动，不愿从躺着的身体上跨越，就得不时绕个大弯子......她这才知道满满躺了一操场的士兵是哪个军的。刘峰那个军。再走慢点，万一还有活的，万一活着的是刘峰......
她拿着尸体袋子上的牌子一个个对号，个别没有牌子和番号，就会怕得要死，打开袋子，看一下他的脸......
电影没有再现这场残酷到极致的血腥，无形中弱化了后来那帮小兔崽们针对刘峰的邪恶，他们心安理得的享受着刘峰们用鲜血和生命换回的和平盛世，却活成蹂躏英雄的阎王和大爷。甚至把英雄的假肢折断，弃之街头。这让我们在这部作品中看到人性中的至恶！一种达到顶峰极限的邪恶！
电影《芳华》虽然弱化了人性中的邪恶和不堪，冯小刚导演却用他高超的处理艺术，达到对所有观众心灵的治愈和救赎，这一点是难能可贵的。
感谢严歌苓，用撕裂的方式，带给我们面对残酷现实的警醒。
感谢冯小刚，用治愈的方式，带着我们从残酷现实中觅见阳光。他治愈了从重重苦难中一路摸爬过来的刘峰们，他治愈了被邪恶迎头痛击的何小萍们，他治愈了一再撕裂自己伤口的萧穗子们......
