古壁澄泉过，神思不可追。 峰穿云海动，日照彩霞飞。 枯草别秋去，衰花带露归。 一图一境界，刻迹满清晖。
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深潭怎映嫣红朵。波心暗，璇玑破。远摧琼宇，近焚金砾，直遣瑶仙惊堕。料吞尽、声色尘寰，更销空、晦明因果。 又噬超星一颗。正怜她、楚腰云裹。爱因斯梦，恨缘其所，梦在清虚飞舸。度银...
秋风落叶，凋零了岁月。 红尘是非多，寻寻觅觅，一壶老酒，黯然成伤，空留恨。一曲往事，呕哑嘲哳，云扶青柳，月断山河。且看红尘几多蹉跎，举杯惆怅，缘几分，人几何。 月明星稀，诗词...
近来看到一个广告视频，虽是广告，但内容却很扎心，满满的心酸与感动。 视频中，那是一个深夜，手机铃突然响起，一个身形体胖的小伙子在超市里摆货，听到手机铃响起，放下手中的货，走过...
感觉你遣词造句已经很好了，你应该更多地转入情志方面的表达。我发现很多人在写诗词的时候，总是感觉内容不够，于是就用所看到的景物意象来填进诗里。然而写诗最重要的不是景物意象，而是由意象所触发的情志。
一首诗里面主体是虚幻的情志，而选取的意象则是把情志点缀出一个实在的身体。景物之所以叫意象，就是因为通过所写的景物可以把浓烈的情志传递出去。所以诗歌中的景物一定要有所选取，否则写出来的诗是死的，就是一堆死物的堆砌而已。很多人都觉得内容不够而一股脑儿地堆砌景物，但景物是死的，哪怕你写得再活那也是死的。我看你应该已经摆脱了这种低级的尴尬，只是还没有有意识地去挑拣意象，还没有把情志的主体地位弄清楚。
而且不一定要取完整的景物，有时候截取景物的一部分效果更好，比如颜色，部位、位置、时间等等。你看古人的诗歌从来都不是看到什么就写什么，偌大的一片草原，人家只取一片草叶而已。一整棵的杏花人家只取了伸出墙头的一枝。那是他看不到整棵树吗？人家又不瞎，那土墙又不高。诗意诗意，不是景物最突出的部分，而是最能表现某种含义的部分。
写诗的功夫从来都不是遣词造句，而是挑拣意象去组合成情志的身体，遣词造句只是基础。基础够了就应该好好地去练习挑挑拣拣了。
